Archivo de ‘La nebulosa del cangrejo’

LA FERIA

Martes, Febrero 23rd, 2010
Mecánica del Amor
El público está inmerso en un mundo de bocinas, audífonos, micrófonos, cámaras, pantallas y monitores diversos, de todos tipos, tamaños y formatos, representantes notables de todas las épocas de la historia de la tecnología audiovisual. A veces podemos ver y oír dos o más escenas de la obra al mismo tiempo, o en canon, o por duplicado, con muy distintos elementos estilísticos y temáticos. Se deben entretejer además algunos instantes clásicos de amor y sexo en radionovelas y películas mexicanas del dominio público, libres de derechos de autor.
Algunas escenas suceden entre el público, otras en video, y otras más en audio solamente. También se vale jugar con mezclas de las tres técnicas. O no. El espacio escénico es cómodo y relajado, se ofrecen hot-dogs y refrescos y cerveza y agua y fruta. Ojalá que la música suene en vivo y que el público esté sembrado en el escenario, y pueda moverse libremente, relacionarse con los personajes o, a través de los sensores del sistema, con las imágenes y el sonido. Quizá se permita la interacción a distancia por Internet.
Cada tanto puede suceder —o no— una que otra ocurrencia que sirva de puente, telón o contrapunto, como por ejemplo:
• Un hombre baila tap enfundado en un disfraz de avestruz.
• El chupacabras chupa una cabra.
• Una mujer limpia un parabrisas y el conductor se baja a golpearla.
• Un hombre en shorts y playera le habla de algo importante a una mujer en traje sastre. Él tiene una erección. A ella se le desvía constantemente la mirada hacia abajo, hace un esfuerzo considerable por mirarlo a los ojos. Él lo nota, se incomoda un poco, por un segundo, se acomoda el short y sigue hablando. Ella se apena y lo mira atentamente a los ojos.
• Un grupo de chavos y chavas en la playa miran el atardecer. Pasa caminando frente a ellos una hermosa pareja desnuda. Los chavos miran hacia el mar. Las chavas siguen con la mirada al joven desnudo.
• Una cuarentona empuja un auto y maniobra el volante por la ventana. Su esposo ajusta los controles del radio desde el asiento del copiloto. Su hijo adolescente llama por celular en el asiento trasero.
• Una mujer se abre paso en la multitud y accidentalmente empuja a un hombre; la novia del tipo enfrenta a la primera mujer. El hombre trata de separarlas. Pelean entre ellas. El hombre grita.
• Una niña hace pipí detrás de un árbol en un parque; la descubre un niño que se lleva las manos a las mejillas y corre. La niña se sorprende y sigue orinando.
PRIMER ACTO
I. TREN DEL AMOR
Penumbra y silencio.
No hay llamadas de atención.
Como en la vida, la feria nos toma por sorpresa.
Oímos “First Breath after Coma†de Explosions in the Sky, o algo similar.
Vemos escenas de intimidad y alegorías amorosas tomadas de “¡Qué viva México!†de Sergei Eisenstein; entremezclados con un amanecer colorido y brillante en La Feria de Chapultepec.
Nacho y Amy hablan echados boca arriba.
NACHO
Esta luz es… eh… mystery, ¿no?
AMY
Mysterious. Sí. The twilight zone.
NACHO
¿Como cuánto falta para que muera el sol?
AMY
Sepa…
NACHO
Trabajas para la NASA… ¿o no dijiste?
AMY
Man, uhm, yo sólo era… ¿cácaro? en el Space Center.
NACHO
Ah… va… ok…
Bueno pero… ¿cómo cuánto falta pues?
AMY
Who cares? Well… mucho tiempo…
I know something cool though.
NACHO
¿Qué dijiste?
AMY
Adivina.
NACHO
¡No mames! Te mato de cosquillas si no…
AMY
No, no, wait… El Universo está en expansión.
NACHO
Chale… eso hasta yo. Todo mundo lo sabe.
AMY
Ah, pero… I bet… que no sabes que las estrellas son…
uhm… fuel… ¿gasolina?
NACHO
Combustible. Hasta crees, güera. Es dominio público.
¿O a poco ya patentaron al sol como a los frijoles?
AMY
Pero a que no sabes que un día se quedaron sin gasolina.
Y cuando eso pase todos los estrellas van a morir uno por uno.
You didn’t know that, did you?
NACHO
¿Y luego qué? No mames.
AMY
La expansión parará.
Y después de un segundo
un microsecond actually
or maybe a trillion years
give or take a billion, whatever…
el Universo se va a contract, y contract, y contract,
hasta convertirse en este puntito muy denso.
Wham! Big Bang again!
Y algún día muy lejos…
NACHO
¿Sí?
AMY
¿Uhm?
NACHO
Algún día muy lejano…
AMY
Puede ser que tú y yo nos encontremos aquí mismo en Chapultepec Park
y comeremos mi peanut butter and jelly sandwich
y veremos el amanecer aquí
como hoy
y será un noche idéntico a éste
porque nada se puede cambiar
y será as fun as the first time.
Who knows if this is the first time we meet anyway?!
¿No cierto, chavo?
Ríen.
Pausa.
Amy está por besar a Nacho, pero de repente…
NACHO
¿Pero qué pasa si la expansión nunca para?
AMY
Pues el último estrella se quedará sin gas
mucho después que nuestro sol que es bien pequeño, ¿sabes?
Y el Universo será un lugar muy frío, muy oscuro
y muy muerto.
Pero tú y yo no nos preocupamos porque eso no va a pasar.
NACHO
¿Cómo sabes?
AMY
Just because, dude!
Nadie sabe.
Pero eso no va a pasar.
NACHO
¿Por?
AMY
No sé, pinche güey.
Porque hay un giant heart que se llamo dios o lo que sea
que no dejará que eso pase.
Estamos vivos, eh
vivimos en un cosmic heartbeat
¿me entiendes?
NACHO
¿Y qué pasa si a dios le da un ataque cardiaco?
AMY
Ay, Nacho.
No te claves, pinche güey.
NACHO
Tal vez muy frío, muy oscuro y muy muerto no es tan malo, ¿no?
AMY
Tal vez yo pueda ser presidente de México
pero chances are I won’t run. So there.
NACHO
Tal vez así fuera mejor.
AMY
Yep…
NACHO
Shhh. ¿Oíste?
AMY
Vámonos.
Desaparecen Amy y Nacho.
Oímos “Microphones in the Trees†de A Silver Mount Zion o sigue la inicial.
Vemos a todos los personajes de la obra llegar a La Feria en distintos transportes, y momentos, y estados de ánimo mientras corre el rol de créditos.
II. JULIO VERNE
Haruki y Julia juegan con burbujas.
HARUKI
…así es que nosotros
el sistema solar
todas las galaxias y objetos celestes conocidos
y por conocer, de hecho…
JULIA
El Universo entero
¿o no?
HARUKI
Sí… bueno
no en el sentido en que
bueno, en que seguramente
en que imagino más bien que lo dices
pero sí, sí… en fin…
JULIA
Sin fin… ¿recuerdas?
¿Tú y yo hasta el fin del mundo?
¿Te acuerdas del sin fin?
HARUKI
Eh… sí…
El caso es que nuestro Universo…. es una burbuja.
Una entre muchas. Y existe una suerte de…
mar… eh… plasma cósmico…
donde se origina todo… el hiperespacio es…
¿cómo?… ya me perdí.
Te extrañé mucho todos estos años, Julia.
Larga pausa.
Total, de alguna manera, en algún Universo paralelo
tú y yo nunca acabamos, nunca tronamos, ¿me entiendes?
O no empezamos nunca,
o no nos conocemos siquiera.
JULIA
Racionalizas de más, Haruki. Creo.
HARUKI
Tal vez.
¿No te asombra que nos encontremos justo hoy?
JULIA
Más me asombra que nos encontremos justo aquí.
HARUKI
Pues eso sí.
III. SOMBRILLAS
Ramón y Flor dan vueltas en el juego
FLOR
Decime una cosa, Ramón.
¿Hay algo que caracterice a los mexicanos en el amor?
RAMÓN
No, pues no.
La neta, digo, no hay un paradigma general
esas son leyendas.
FLOR
Ya veo… es decir
¿cómo se describen los hombres mexicanos?
Quiero decir con respecto al amor.
RAMÓN
O sea…
¿cómo?
FLOR
Quiero decir… a ver… eh…
vamos, ¿cómo… de qué forma enamorarían a una chica que les interesa?
RAMÓN
Ah… ya… ajá… este…
¿O sea qué hacemos para ligarnos a una chava? ¿Eso?
FLOR
Exactamente.
RAMÓN
Pues verás, o sea, este…
hay muchos estereotipos, ¿no?
Pero yo les he preguntado a varias personas
si algún día les han llevado serenata.
Me han dicho que nunca.
Esta respuesta no es normal en mi tierra.
Acá nadie se ocupa de llevarle serenata a la novia,
ni siquiera a la madre en diez de mayo, nada.
Y eso está muy mal.
En mi caso, si estoy enamorado de alguien,
pues le compongo todo lo que me inspire,
le pinto cuadros, le canto de contento,
como lo hacen los pájaros en sus matorrales.
Yo creo que cada vez somos menos románticos;
y eso no me parece normal.
El amor rodeado de estos detalles
es sinónimo de que estamos adornándolo de la mejor forma.
Un amor sin música, sin poemas, sin canciones
es amor eso sí, no lo niego…
si hay amor hay amor… eso sí…
pero este… mira… ¿cómo te lo pongo?
Verás… este… ¿a poco no sabe más rico con adornos?
El amor digo.
FLOR
Sí, supongo. Visto así…
RAMÓN
Yo en lo personal soy muy romántico;
frente a ella me comporto muy caballerosamente.
Me gusta que ella esté feliz;
me gusta llevarla a cenar, al cine, de antro, qué sé yo.
El chiste es estar con ella
y que ella pase los mejores momentos conmigo.
En sí hacerla feliz.
FLOR:
¿Qué es la felicidad?
RAMÓN
Pues hablarles muy bien,
darles regalos, hacerlas sentir muy bien,
interesarte en sus cosas, escucharlas
y sobre todo no engañarlas
y después amarlas con locura y pasión.
FLOR
¿Cómo se ama con locura y pasión?
Es decir… ¿cómo tener la certeza? ¿Viste?
¿Entendés lo que te digo, Ramón?
RAMÓN
Pues… este… ‘ora verás, Flor…
Flor, ¿verdad?
Ajá.
Mira, Flor, a mí me interesa que mi chava
sienta lo mismo por mí que yo por ella.
Hijo, porque luego también…
es que las mujeres mexicanas son bien canijas.
FLOR
Por eso te lo digo, boludo.
¿Cómo podés tener la certeza
de que tu novia te ama con locura y pasión como vos querés?
¡Es un enigma bárbaro!
El amor es siempre incierto;
es sinónimo de incertidumbre.
Es la vida y la muerte juntos.
La única posible certeza del amor es que algún día se acabará.
¿Te das cuenta?
El amor no es eterno.
RAMÓN
Pues quién sabe, ¿no?
Todo es cosa de tener a tu mujer contenta.
FLOR
¿Cómo? ¡¿Cómo?! Es imposible.
No podemos estar siempre contentas.
RAMÓN
Este… no… sí se puede…
¿cómo no se va a poder?
Hay que echarle ganas.
FLOR
¿Cómo, Ramón, cómo?
RAMÓN
Pues con piropos ingeniosos y personales,
con palabras lindas, con versos, poemas, y mucho calor…
una serenata… flores.
Sí se puede. ¿Cómo no se va a poder?
Pues claro. Aquí todo es posible, mi reina.
Como México no hay dos y todo es posible.
FLOR
Vamos. Anda.
Dame ahora un piropo ingenioso y personal.
RAMÓN
A ver, Flor… este… a ver… ya…
se me acaba de ocurrir, eh… no es de lo mejorcito…
pero así, así nomás en caliente, pues…
pues yo por ejemplo te diría algo así como… este…
Flor de mis amores,
en tus pétalos divinos
como una lágrima está mi corazón encendido,
que es una estrella inmortal.
FLOR
¡Pero qué boludo que sos, manito!
Flor se aleja al compás de “Flor del Valle†de Carlos Gardel.
IV. POWER TOWER
Mateo y Toño contemplan el horizonte a lo lejos desde lo alto.
TOÑO
¿Y?
MATEO
¿Y qué?
TOÑO
No te hagas güey.
MATEO
No te entiendo.
TOÑO
Tsssss. OK.
¿Cómo vas con mi bella genio?
MATEO
Ah. Eso. Bien, güey, poca madre. ¿Por?
TOÑO
Nomás. Por saber.
Lidia ni enterada, ¿verdad?
MATEO
Eh… no, creo que no… no estoy seguro.
TOÑO
Pues yo digo que no.
MATEO
¿Tú crees?
TOÑO
Yo la veo muy campechana, mano.
O no se ha dado color de tu teibolera,
o yo la admiro porque calla y mira al cielo…
MATEO
Ja… porque no la veo llorar…
TOÑO
O será que de plano ella también trae algo, ¿no?
MATEO
¿Con otro güey? ¿Lidia?
¿Cómo crees? Ni madres.
No sería capaz.
TOÑO
Es vieja. Es Lidia, pero es vieja.
MATEO
¿O sea?
TOÑO
Vieja. Sexto sentido.
MATEO
¿O sea?
TOÑO
Cabrón, si tu vieja no sabe que la engañas,
yo me corto un huevo aquí y…
MATEO
Pero tú mismo dijiste…
TOÑO
Nomás para ver si así te sacaba la sopa, cabrón.
MATEO
¿Neta? Puta madre
No… no, si supiera…
para como es ella, ya se habría ido.
No es celosa, pero sí orgullosa.
Mucho.
No sabe ni madres.
TOÑO
Bueno, ¿y cómo vas con la teibolera?
MATEO
¿Con Sara?
TOÑO
La teibolera, güey. La de las tetas perfectas.
¿Quién es Sara?
MATEO
Pues ella, pendejo.
TOÑO
¿No se llamaba Jenny?
MATEO
Ése es su nombre artístico.
TOÑO
Artístico, no mames.
MATEO
Bueno ya. Respeta.
TOÑO
Verga. Te enamoraste.
MATEO
Sí. ¿Y qué?
TOÑO
¿Qué vas a hacer?
MATEO
Nada. Dejarme llevar. Soy materia dispuesta.
Ríen.
MATEO
Y además sí es artista, cabrón.
TOÑO
Ajá. Es una obra de arte la vieja, pero…
MATEO
Deberías leer los poemas que me escribe.
Le prometí que se los iba a publicar en Letras Libres.
TOÑO
Jajajaja. Ajá. Seguro, güey. No mames.
Sólo que la mandes a ella a ver a Krauze, cabrón.
Letras Libres, no mames.
MATEO
Bueno, ya, ¿no?
TOÑO
Cabrón, te estoy diciendo que la chava está buenísima,
es una diosa, las tetas más…
MATEO
Ya. Carajo. La amo, ¿ok?
TOÑO
¿Y Lidia?
MATEO
También la amo. Ahí está el pedo.
Se desternillan de risa.
TOÑO
Pues sí.
MATEO
No, neta. Me puso a girar la piedra lo de Sara.
Porque sí quiero a mi vieja, a Lidia pues.
Te lo juro.
TOÑO
Cabrón, qué tanto la piensas.
¿Te cae que te pone a pensar Sara?
Es una teibolera, mano, es Jenny, tu bella genio,
y en un parpadeo se acaba el encanto.
Es tei-bo-le-ra, güey.
MATEO
¡Ya, cabrón!
Respeta pues.
TOÑO
Me preocupas, Mateo.
Eres para mí como un hijo…
de la verga.
MATEO
Pendejo.
TOÑO
Ajá, bue… cómo sea.
Y no me digas que tienes los poemas de… ¿cómo era?
Sara… en en… ¿en tu casa?
MATEO
Pues sí, güey. Y si no, dónde.
TOÑO
No sé, güey. En… en la mía.
En el teibol. Que te los guarde el barman.
Qué sé yo. No en tu casa. No mames.
¿Qué tal si los encuentra Lidia?
MATEO
No, no… Lidia no es así.
Confía a ciegas en mí.
Nunca me pregunta de dónde vengo.
No esculcaría mis cajones ni en caso de emergencia, te lo juro.
Es la neta mi mujer. Me saqué la lotería.
Pero es que Sarita es… uffffff…
Es una gata en celo, cabrón.
Y no mames las mamadas, güey.
TOÑO
No, pues con razón traes esa cara de estúpida satisfacción.
MATEO
Le encantan. Son sus vitaminas, dice.
Y dice que nunca había probado nada tan dulce…
TOÑO
Ah, por cierto, qué bueno que me acordaste.
Desde el otro día te iba a decir.
Bájale, güey…
MATEO
¿Qué? ¿De qué hablas?
TOÑO
Le echas demasiada azúcar al café…
Carcajadas.
MATEO
No mames.
Qué pendejo eres.
Ríen un poco más.
TOÑO
Pues gózalo, mano, mientras dure.
MATEO
Mientras dure dura…
TOÑO
¡Eso, campeón! Duro con ella.
MATEO
Oye… ¿y qué hago si se entera Lidia?
TOÑO
Niega todo.
MATEO
Pues sí.
TOÑO
Ni modo que no.
MATEO
Vientos.
TOÑO
Pues ya estuvo. Te quiero, cabrón.
MATEO
Yo también, güey.
Se abrazan y besan virilmente.
V. CASTILLO DE CRISTAL
Daniela y Patricio pasan y se la pasan discutiendo tonterías.
DANIELA
…no, perdón, lo tienes que comprender,
si no aceptas tus errores, ¿cómo vas a aprender?
PATRICIO
Tal vez no quiero aprender.
DANIELA
Se nota.
PATRICIO
Tal vez no quiero una educadora.
DANIELA
Ahí vas de nuevo.
PATRICIO
¿De qué hablas?
DANIELA
Hazte. Otra vez el mulo al trigo.
PATRICIO
Y ahora empiezas con los insultos.
Es un patrón.
DANIELA
Patricio, mulo no es…
es es es un dicho, por favor.
PATRICIO
No, Daniela; tú… tú, por favor.
No hay comunicación.
DANIELA
Porque no quieres. Porque no escuchas.
PATRICIO
Ah, claro, para ti sólo hay comunicación si yo escucho.
DANIELA
Exactamente. Sí.
Digo, si no escuchas… pues cómo…
PATRICIO (Trata de hablar por encima de Daniela.)
Mira… lo que pasa… sí, es… sí… es… es… ya sé… ya sé lo que vas a decir… es mi culpa… ya sé… no es eso… espérate… dame chance, caray… sí… no, no estoy siendo… qué no, no, no… no, tampoco… déjame hablar… espérate un momento… caray, dame chance… bueno, vas…
DANIELA (Trata de hablar por encima de Patricio.)
Tú tienes… permíteme tantito… tú tienes que asumir… tú… tú tienes que… ah, claro, siempre sabes lo que… será tu… cínico… eres un… sí… ah, pero claro… o irónico… y eso es una forma de escape, y como te escapas y no escuchas, no aprendes, y como no aprendes, no sabes amar y no entiendes nada…
Silencio incómodo.
PATRICIO
Vas…
DANIELA
¿Mmmm?
PATRICIO
Vas. Habla pues. Querías decir algo.
DANIELA
Ah, ya.
Ya lo dije.
PATRICIO
¿Qué dijiste?
DANIELA
Lo ves, no escuchas.
PATRICIO
Tienes razón. ¿Lo puedes repetir?
DANIELA
No importa.
PATRICIO
A mí me importa.
DANIELA
Pero a mí no.
PATRICIO
Bueno. Como quieras.
DANIELA
Así quiero.
PATRICIO
¿Silencio?
DANIELA
Ajá.
PATRICIO
Bien.
OK.
Habrá que asumir las consecuencias del silencio.
DANIELA
¿Es promesa o amenaza?
PATRICIO
No prometo nada.
DANIELA
Qué cómodo.
PATRICIO
Es la realidad.
Cada quien interpretará lo que quiera del silencio.
DANIELA
Tal vez no hay nada que interpretar, Pato.
PATRICIO
Tal vez, Dany.
DANIELA
OK.
PATRICIO
OK.
VI. AVIÓN DEL AMOR
Ernesto y Rosita en una banca quizás.
ROSITA
No, no puede una mujer sentirse placenteramente feliz
si no es bajo el cobijo de una sombra más fuerte.
ERNESTO
Lo ves, Rosita, para ti no soy más que la sombra de lo que fui.
ROSITA
Oye, no. Yo nunca dije eso.
ERNESTO
Lo acabas de decir.
ROSITA
No.
ERNESTO
Lo escuché perfectamente.
ROSITA
No me entendiste.
ERNESTO
Será que nunca entiendo.
ROSITA
Será…
Yo dije que no puedo ser feliz a menos que me cobijes.
ERNESTO
No dijiste eso.
ROSITA
Por mi madre que lo dije, Ernesto. Así lo dije.
ERNESTO
Que no.
ROSITA
Que sí, por Dios.
Yo me enamoré de ti por ser más fuerte que yo.
En todo.
Más fuerte en todo.
En lo sentido y en lo imaginado.
ERNESTO
Y supongo que decepcioné a tu imaginación.
ROSITA
Hombre, de verdad, me enfadas.
Nuestra feminidad demanda sentirse frágil y protegida.
El hombre protector es…
bueno, como dicen ahora las jovencitas,
sexy.
ERNESTO
Y como yo ya no te puedo proteger,
ya no te protejo como esperabas,
entonces no soy hombre.
¿Es eso?
No soy lo bastante hombre para ti.
Nunca imaginé escuchar esas palabras de tu boca.
ROSITA
Las escuchaste de tu boca, no la mía.
ERNESTO
Lo acabas de decir tú misma.
ROSITA
Que no.
ERNESTO
Qué sí.
ROSITA
Loquillo.
ERNESTO
Ah, encima me llamas loco.
Pues eso sí que no lo voy a tolerar.
Estar deprimido no es estar loco. Ir al psiquiatra no es estar loco.
ROSITA
Hombre, por Dios. Yo dije…
ERNESTO
Que soy loco.
Que soy frágil. Que no te protejo.
Que no soy hombre, lo bastante hombre para ti.
ROSITA
Eso lo dijiste tú, no yo.
ERNESTO
Sólo repito lo que oí…
ROSITA
Pues estás más sordo que una tapia…
ERNESTO
Palabras más, palabras menos.
ROSITA
Mira, Ernesto, en el fondo eres un buen hombre…
ERNESTO
En el fondo, en el fondo, muy en el fondo, me imagino…
ROSITA
Ay, Dios mío, qué hombre, dame paciencia.
En la superficie, en el medio,
por donde te mire y te quiera eres bueno, muy bueno conmigo. Pero…
ERNESTO
Pero siempre hay un pero…
ROSITA
Pues sí, mi amor,
por desgracia así es la vida, llena de peros.
Y tú, como buen hombre que has sido desde chiquillo,
a pesar de tu bondad, hombre eres y hombre serás.
Y no entiendes el mundo de la mujer.
No pueden entenderlo.
No están hechos para eso.
Ni modo.
Es el drama familiar…
el drama de la pareja, más bien.
El drama de la cursilería y la mojigatería.
La tragedia… o el melodrama… al menos…
las ansias de gozar que las mujeres debemos reprimir,
por fuerza,
en lo más hondo del vientre.
¿Lo ves?
ERNESTO
No lo veo.
Lo que veo es que no sabes decir
que ya no me quieres.
Pues así se dice, Rosita.
Dime “ya no te quiero†de un jalón.
Dilo. Dímelo. No le des tantas vueltas.
Dime que te vas. Pues vete pues.
Di ya que te estorbo, que que que…
ROSITA
QUE NO.
ERNESTO
¡¿NO QUÉ?!
ROSITA
Dios de mi vida.
No me estorbas.
No seas cursi.
Y no me voy a ninguna parte.
ERNESTO
Yo jamás te he levantado la mano, Rosa.
ROSITA
Y yo jamás te he dado razón para que lo hagas.
¿Y eso qué tiene que ver?
Tonto.
Pausa.
Como si hubiera alguna razón, caramba.
A veces quisiera ahorcarte…
pero me aguanto las ganas como tú.
ERNESTO
Como ahora.
ROSITA
Sí, como ahora…
VII. TAZAS LOCAS
Leo pondera, gesticula, habla sola. Ãngel se acerca insustancialmente.
LEO
Ya. Yo. Yo. Yo. Yo fui. Yo soy. Seré.
Quizás.
Resquicio, vano, umbral.
La entrada y la salida.
Yo soy la puerta.
¡Yo! ¡Yo soy!
¡Yo soy la puerta!
Soy el picaporte, la bisagra, el cerrojo, la aldaba, la llave.
¡La clave! ¡La combinación!
Soy secreto, misterio, carne.
Soy carne.
Soy máquina.
Gozne y mirilla.
Y me miro mirar que me miro por la mirilla a mí misma.
Me toco.
Me abro.
Pero soy el guardapolvo.
Me llamo Leo.
Pero no sé sí soy Leo.
No sé quién fui, ni quién soy, ni si será, será…
ÃNGEL
Yo sólo soy Ãngel.
A secas.
Incómoda pausa. Leo se desconcierta. Ãngel se apena. Risitas. Breve pausa.
LEO
Yo soy Leo.
Un gusto.
Puerta carnosa, si acaso tocas a tiempo.
Umbral descarnado, si no te vas a tiempo…
si te vas antes de tiempo…
si te quedas más o menos tiempo del justo y necesario.
Yo le doy tiempo al tiempo.
Yo soy el tiempo, entonces.
Soy la memoria del tiempo.
El recuerdo encarnado.
¡¡Yo soy la puerta del tiempo!!
Una planta carnívora más oscura que el negro
y menos densa que un electrón
y más grande que la Vía Láctea.
Yo soy mis ojos.
Y soy la mirilla por la que atisban mis ojos.
Y vislumbro mi vida, lo que soy
quién soy.
¿Y quién chingados soy?
Yo… soy la puerta del amor a mí misma… carajo.
Soy Leo.
Escribo poesía.
Ya quisiera.
Leo.
¿Y tú?
ÃNGEL
Y yo sólo soy Ãngel. Y ya.
¿Y seguimos?
¿Te late?
LEO
Va.
¿Para dónde?
Te sigo.
Se toman de la mano y salen.
VIII. CARRUSEL MUSICAL
Eugenia bebe mezcal de una pacha durante el monólogo.
EUGENIA
Vieras que no.
No quiero dar lástima
ni busco tu compasión
ni nada de esas chingaderas.
Quiero amor del duro, me cae.
Que vibre caray.
Quiero lengua.
Quiero sudor. Relamer tu sudor.
Y sentirme de rechupete.
Quiero estar loca por alguien.
Que deliren por mí.
¡Que me den caña!
Amor a la mexicana y no mamadas de Joligud.
Y me gusta que el güey me saque a bailar.
Te bailo cumbia, te bailo salsa,
merengue y reggaeton
y norteñas
y sones jarochos
y polka si quieres
carajo.
¿Me entiendes?
¿Lo puedes entender?
¿Quieres?
Carajo.
No quiero tu comprensión, chingada.
O sí.
Quiero todo.
Quiero com-pren-sión.
Quiero que seas un bruto,
un salvaje… pero lindo…
así quiero,
así te quiero,
así quiero que me quieras.
¡¿Ya me entendiste, puta madre?!
Me cagan los caballeritos.
¿Me estás oyendo, inútil?
Jajajajaja… ay ay.
Cabrón…
es que, güey, no tengas miedo de ser charro.
Te quiero naco,
de bototas y sombrerote
y que que que te pongas calzones como los usa el ranchero, cabrón. Ja.
Te quiero coger, pinche puto.
Y te quiero besar y que me sepas a hombre,
a tabaco y tequila y futbol
y máscara contra cabellera.
MI CABELLERA.
A mí me gusta traer el pelo largo.
Y me la pelas, ojete.
Quítate la máscara, me cagas.
¡Viva México! ¡Viva México, cabrón!
Quiero huevos a la mexicana
revueltos
con chile y bien bien picosos
que me arda
y sin sal, ni agua, vamos, ni chela, pa’que me entiendas.
Caliente, güey, ca-lien-te; como el sol de ardiente.
Que me la metas despacio, chingada.
Despacito, fíjate, porque no soy tu muñeca de plástico.
O bueno, mejor sí.
Así merito.
Trátame mal, por piedad,
como trapo, duro,
que me rasgues.
¡Mátame! ¡Mátame, maricón!
Hazte macho de corazón.
¿O qué? ¿Cuándo? ¿Cuándo?
Quiero que me llegues hasta el fondo.
Hasta lo más adentro.
Aquí, imbécil, al corazón.
Mátame… por favor…
me quiero morir, me quiero morir, me quiero morir…
me quiero…
no…
no me quiero.
Lento. Lo quiero lento.
Y mucho. Siempre más, más, más.
¡Ay! Quiero que te pongas loco, Toño.
Me cagan los caballeros,
me cagan, me purgan, me revientan,
me recontracagan los caballeros.
Lo cortés si quita lo valiente, lo honesto
los déstos, te los corta, chas.
No me vuelvas a abrir la puerta del carro
te lo advierto
no quiero flores ni bombones ni serenatas
ni puras pinches joterías de mierda.
Amor a la mexicana.
¡¿TE QUEDA CLARO?!
¿O te lo explico con manzanas?
Mejor con huevos.
Con HUE-VOS, puta madre.
Con huevos.
Eugenia llora. Bebe. Llora. Bebe. Ríe.
Quiero que te vuelvas loco por mí.
Quiero perder la razón contigo.
¿YA?
No me trates mal, Toño.
Trátame como mujer;
no soy tu tu tu perra, tu puta de mierda…
o sí, o no sé.
Como sea, pero suavecito, cabrón, suavecito, yo lo quiero despacio.
Con cariño. Llévame al delirio. ¡Ay, ay, ay ay ay!
Yo me muero.
Se come el gusano sin ponerle atención.
¿Sí? Por fa, flaquito.
IX. CABAÑA CHUECA
Mariana y Sara caminan chueco.
MARIANA
Cómo ves que Luisa finalmente le pidió el divorcio a Memo.
SARA
Se tardó, güey.
MARIANA
Estuvo cabrón el numerito, ¿no?
SARA
¿Qué?
MARIANA
¿No te contó?
SARA
¿Cómo estuvo?
MARIANA
O sea, le dijo, güey,
él dijo que estaba emputado, ¿no?,
o sea, por lo del nuevo galán…
SARA
Ah, ¿ya tiene galán?
MARIANA
Ups… no le digas que te dije…
es bien discreta, me cae…
total que él se los topó en la calle…
y ella llevaba dizque un sombrero que él le trajo hace años de Francia…
y para hacerte el cuento corto
se hizo pendejo primero
pero dos días después le dijo que le daban ganas de…
¿cómo dijo?
SARA
Tarado.
MARIANA
De meterle un palo de escoba por el culo.
SARA
Pendejo.
MARIANA
Y le gritoneó.
SARA
No mames.
MARIANA
La toqueteó. Ya sabes.
SARA
Batió sus alitas y paró la cresta.
MARIANA
Y ella lo bateó, por supuesto.
SARA
Le dio una patada en los huevos. Algo. Por piedad.
MARIANA
Le pidió el divorcio ahí mismo.
SARA
Mínimo.
No, de veras, Mar, ya era hora. Me caga.
¿Cómo está Lu?
MARIANA
Dice que mantuvo la calma, que manejó bien las cosas.
Yo le ofrecí mi sofá, pero…
SARA
No me digas que viven juntos todavía.
¿Neta? ¿En el mismo depa de siempre?
MARIANA
En la misma cama, güey.
SARA
Qué horror.
MARIANA
Qué difícil.
SARA
¿Y? ¿Por qué no lo corre?
MARIANA
El depa es de la familia de Memo.
SARA
¿Por qué no se va ella?
MARIANA
Pues por los niños.
SARA
Se veía venir, eh.
MARIANA
Pues te diré,
a mí la neta es que me sorprendió mucho.
Yo te juro que creí que eran la pareja perfecta.
SARA
Se veía a leguas, Mariana, no mames.
MARIANA
Pues estuvieron casi quince años juntos.
SARA
Y los últimos catorce y medio fueron extra.
MARIANA
Pues no sé.
También Lu se la buscó, ¿no?
¿Quién la manda a pasear con el galán por el barrio?
¿Qué necesidad? ¿Por qué?
SARA
Porque puede, porque le da la gana.
MARIANA
Ay, si ya lo conoce, tú.
Se puso a modo ella.
SARA
Y que la chingada.
Pinches hombres putos.
MARIANA
Tampoco. No todos.
SARA
Güey, no saben ni coger.
El ochenta y pico por ciento bruto se vienen en fa.
MARIANA
Pero ahí está el otro veinte neto.
SARA
La cosa es toparlos.
El Memo no pasa de veinte minutos.
MARIANA
Ah, caray… ¿le sabes algo o hablas al tanteo?
SARA
Da igual. Sólo créeme. Por ahora.
Veinte minutos, y eso si anda pedo.
MARIANA
Pues sí, güey;
pero el promedio es de siete minutos
o algo así.
Los chimpancés duran como tres segundos.
SARA
No mames, ¿neta?
Pobres changas.
MARIANA
Te digo. Veinte no está mal.
Bien arriba del promedio nacional.
SARA
¿Qué? ¿Les pones cronómetro?
MARIANA
Está en Wikipedia, bobis.
SARA
¿Neta, babis?
¿Y tú qué andas viendo eso, goooey?
MARIANA
Pues… no importa…
un pequeño episodio.
Silencio.
SARA
Con el Jacinto.
MARIANA
Ajá.
SARA
Qué güey eres.
No hay ca’ón que nos dure, comadre.
MARIANA
Pos no.
La neta no, eh.
SARA
Ni pex.
Error de fábrica.
MARIANA
¿O sea?
SARA
El pito está mal diseñado, me cae.
Quiero un harem, te lo juro.
Pinche patriarcado nos pasó a chingar.
MARIANA
Pues justo eso le dijo Memo.
A Lu.
SARA
¿Qué dijo?
MARIANA
Que pinche patriarcado nos pasó a chingar.
Que debería irse a conocer otros chavales.
Que para que lo apreciara.
¿Cómo ves?
Claro que a la hora de la hora,
el güey no aguantó vara.
SARA
¿A poco? ¿Neta dijo eso?
Ja, pobre güey.
MARIANA
Pero ella insistía en que quería tener su vida sexual
privada
con su pareja.
SARA
Pues sí…
bueno, digo, cada quién, ¿no?
Yo no nací para casarme.
MARIANA
Total que así aguantó un buen rato ella…
SARA
Los siglos.
MARIANA
…y luego conoció a este chavo…
SARA
Bien por ella…
MARIANA
Más joven
de su edad
¿me entiendes?
Y escritor, como ella…
SARA
¿Cómo va con su novela, por cierto?
MARIANA
Pues la tenía un poco enredada, ¿no?
SARA
¿Y terminó?
MARIANA
Pues esa es la onda;
este chavito la convenció de cambiar la trama…
SARA
¿Otra vez?
MARIANA
Pues sí…
y eso mega-encabronó a Memo.
SARA
¿Y a él qué?
MARIANA
Pus lo de siempre, ya sabes;
que si él le ha estado chingando en la burocracia
que para pagar la renta y que esto y que lo otro;
que no hace lo que quiere;
que lleva diez años esperando a que ella termine su novela…
SARA
Insisto, ¿y a él qué, Mariana?
MARIANA
Pues él me contó que dizque quedaron
hace como diez años
que ella terminaba su novela esa,
y luego ella le daba un rato
y que él se metía clavado al doctorado.
SARA
Ah, caray; esa es nueva
¿Doctorado en qué o qué?
¿Y a poco tiene licenciatura?
MARIANA
En Antropología, Sara.
Te digo,
si no es tan mal tipo.
Me dio clases en el primer semestre de la ENAH.
SARA
Éjele… ¿tuvieron onda?
Ay, pues mira,
él decidió meterse con Luisita.
Lo mínimo que debe hacer
es ayudarla a salir adelante.
La agarró bien chiquita, güey.
Ella veinte y él cuarenta…
MARIANA
Treinta y cinco…
cuarenta y veinte es una rola…
de Juanga… creo…
SARA
Del Príncipe, mi reina.
MARIANA
Ah sí.
Muy cursi, de hecho.
SARA
Pues cada quién.
A mi me mueve.
La comprendo perfecto, eh.
MARIANA
Te digo…
SARA
Agarra la onda que él tiene cincuenta, Mariana,
medio siglo es un chingo.
Y los treintas son el pináculo sexual de las mujeres…
¿y sabes a qué edad tienen su pináculo los hombres?
MARIANA
No sé… ¿cuarenta y uno?
SARA
Ja… muy bueno
mensa.
MARIANA
Pero te reíste, güey.
SARA
Te lo voy a robar.
MARIANA
¿Qué?
SARA
El empina culo de los hombres, ja.
MARIANA
Todo tuyo. Paténtalo si quieres.
SARA
Conste, luego no te quejes.
MARIANA
Bueno pues,
¿Y a los cuántos?
SARA
¿Qué?
Ah.
¡A los veintinco, hija!
¿Te das cuenta del megapedo?
O sea,
los idiotas aprenden a coger
más o menos
a los veintitrés por ahí
y con suerte;
¿y luego para que nomás duren dos añitos?
No se vale caray.
MARIANA
Ajá.
Total que Lu andaba bien depre.
SARA
Con toda razón.
MARIANA
Ya no escribía ni madres
Pensó en salir a buscar chamba,
pero no pasó de pensarlo.
Dejó de arreglarse.
Tendrías que haberla visto;
no se ponía faldas
que porque ya tenía las piernas más peludas que Memo.
No cocinaba,
no hacía ni su cama, para que me entiendas…
SARA
Pobre chava, en la megadepre total.
MARIANA
Y, claro, llegaba el otro muerto de hambre
y no había nada de comer
y se agarraban del chongo
y los niños oyendo todo su desmadre,
ya te imaginarás la escena.
SARA
Mmmm…
MARIANA
Y ella pues
se la vivía acostada,
¿te acuerdas?
O con los chavitos en el parque.
SARA
Siempre ha sido buena madre.
Muy apegada a sus chavos.
MARIANA
Demasiado, ¿no?
SARA
Qué chido que se divorcia.
MARIANA
No, güey,
te dije que ella se lo pidió,
pero él no se lo quiere dar.
SARA
Pinche controlador de mierda.
X. TRONCOS
Pedro tartalea tras unos arbustos.
Tony le hace una felación.
PEDRO
…así es que le llamaron “la ciencia de la crisisâ€, ¿sabías?
Porque se buscó dar respuestas a la crisis social
que detonaron la Revolución Industrial y la Revolución Francesa.
¿Me entiendes, Mary?
TONY
Uh-huh…
PEDRO:
Y el amor es una crisis, ¿no?
Una revolución.
Así es que la sociología es la caja de herramientas natural
para deconstruir el amor.
Ahí tienes cómo Durkheim aborda lo social:
su necesidad de generar una distancia del objeto a investigar,
cosificarlo, definirlo, para poder desarticularlo
y así lograr un análisis más exacto, ¿cierto?
TONY
Uh-huh…
PEDRO
Es casi inevitable preguntarse:
¿es un hecho social el amor?
¿es posible cosificarlo?
¿es posible tomar distancia del amor como hecho social e investigarlo?
TONY
Uh-huh… uh-huh…
PEDRO
Es posible porque el amor es una experiencia definitiva,
y por lo tanto definible, como la muerte.
¿No fue Bauman el que dijo que el amor nace de la nada,
de la oscuridad del no-ser, sin pasado ni futuro?
TONY
Uh-huh…
PEDRO
Cada vez que nos enamoramos,
hay que empezar desde el principio,
abandonar nuestras historias pasadas
y entrar sin vanidad al porvenir.
El amor es una cosa.
Una cosa que forma parte de las construcciones que producimos
y reproducimos en nuestro cotidiano.
¿Te das cuenta?
TONY
Uh-huh…
PEDRO
Ay, cuídado…
no, sigue, sigue, nomás aguas con los dientes;
por fa, amor.
¿En qué iba?
Ajá… mmm… así… sí… eh…
si partimos del supuesto de que a lo privado
se filtran modelos sociales y culturales,
entonces la experiencia del amor no es algo individual
sino una cosa condicionada y organizada por la sociedad.
Y claro,
depende de qué sociedad habitas
así experimentas el amor.
O sea que el amor se experimenta como algo individual
pero la forma en que lo vivimos es social…
Ay, espérate, espérate… un momento…
no me quiero venir todavía… eh…
el amor que siento ahora por ti, Mary,
y tú por mí,
es una experiencia individual;
pero la forma en que nos relacionamos,
la forma en que vivimos el amor,
por decirlo de alguna manera,
está condicionada por modelos y criterios distintos.
En mi caso son los patrones mexicanos de conducta,
para mal o para bien;
y en el tuyo los gringos.
A ver, creo que ya… ah, el amor es delicioso…
TONY
¡Uh-huh…!
PEDRO
El amor no existe por sí mismo.
No es esencial.
Nosotros lo hacemos más o menos importante;
es un cúmulo de pasiones y emociones lo que hemos llamado amor.
Así que el amor es una relación,
un vínculo social afectivo,
un modo de existencia.
TONY
Uh-huh…
PEDRO
Pero… siempre hay un pero…
pero el amor, querida Mary, es inestable.
¿Te acuerdas la historia de Berl?
¿La del joven enamoradizo?
TONY
Uh-uh…
PEDRO
¿No? Vaya.
Bueno resulta que un chavo se enamora de una chava.
Boy meets girl as you say, right?
TONY
Igh… ah… oh-ey… uh-huh…
PEDRO
Anyway…
El chavo se enamora locamente de esta chava que conoce en un viaje.
Remember?
Y luego pasan los años sin que la vea y el amor persiste.
Entretanto se enamora de otra chava.
Luego se encuentra con la primera
y se da cuenta que no queda ni rastro de su pasión.
La desilusión con el amor es tal
que acaba por destruir lo que siente por la segunda mujer
con la que se había comprometido.
Hay que aceptar las emociones cuando llegan, Mary,
porque si no se desinflan, se desintegran, quedan nulificadas.
En otras palabras,
así como pensar requiere tener fe en la razón,
para amar hay que creer en el amor.
Believe in love.
Para enamorarse hay que valorar lo que sentimos y ser receptivos.
Necesitamos creer que va a durar.
Así, así, ay, ya, ya, ya…. ah.
I’m a believer.
Creo en ti, carajo.
Calma. Pausa.
Pedro enciende un cigarro.
Tony descansa tras los arbustos.
PEDRO
Oye
¿Te sabes el chiste del día siguiente?
¿No?
¿Qué dicen los argentinos a la mañana siguiente?
Encienden un cigarro y dicen muy serios,
con mucha psicología, viste
“Tenemos que hablar, che.†Jaja.
Los franceses: “Est-ce tout? Ne peux-tu faire autre chose?â€
Jajaja. Y los gringos como tú…
“What’s your name again?†Jajajaja…
Tony se levanta, mira fijamente a Pedro por unos segundos.
Pedro advierte la molestia de Tony y para de reír.
TONY
Tony, my name is Tony.
But I like Mary best; so what?
PEDRO
I know, man. It’s a joke. Get it?
Pausa brevísima.
Tony ríe. Pedro ríe.
TONY
What about you Mexicans the morning after?
PEDRO
Ajá… por fin… jajajajajajaja.
TONY
So?
PEDRO:
“Ay, ¿qué vas a pensar de mí ahora?â€
Pedro se desternilla de risa.
Tony lo mira perplejo.
Después de unos segundos, Pedro para de reír.
Silencio breve.
TONY
Why?
PEDRO
Ay, Mary… Tony… es un chiste, cabrón.
TONY
No comprendo.
PEDRO
Dude, los mexicanos somos mochos, guadalupanos,
católicos apostólicos aztecas.
Aquí la Virgen María pesa más que Jesús mismo.
El pudor y lo femenino sobre el valor y lo masculino.
País de machos mis huevos.
Por cierto… ¿y tú por qué Mary?
TONY
I’m catholic.
PEDRO
¿A poco?
TONY
Cubano.
PEDRO
Ay, Mary. Ay. Qué bonito.
Aquellos ojos verdes que ya nunca olvidaré.
I will always love you.
You’re paradise. El paraíso. Mi amor.
TONY
Oh, please. No.
¿Por qué se enamoran los Mexicans, Pedro?
Todos creen que un blow-job es un ring de casamiento.
It was nice meeting you.
Suena “I’m a believer†de los Monkees.
Tony se faja, se limpia la cara, se peina y se va.
Pedro fuma sin saber qué hacer.
SEGUNDO ACTO
XI. LA TORRE
Erika en zancos brinca de arriba abajo frenéticamente por todo el espacio escénico. Carga con una enorme grabadora-reproductora al hombro. Habla sin embargo con toda naturalidad… o más bien con toda la artificialidad de un locutor de televisión
ERIKA
Terror en la Feria de Chapultepec. La Procuraduría del Distrito Federal recibió al mediodía de hoy una llamada anónima que amenazaba con hacer explotar La Feria antes del mediodía o antes si no cumplían con sus demandas. Vamos a ver. (Se congela sonriente, la mirada fija, por unos segundos, en el público. Luego salta de nuevo.) No fueron revelados detalles de las demandas ni la procedencia de la llamada. El Presidente ordenó de inmediato el cese del suministro eléctrico en el parque de diversiones más asistido de la ciudad, con una capacidad de quince mil personas y cincuenta y seis juegos que te esperan de martes a domingo. Ante el temor de una estampida humana, elementos del ejército acantonados en la primera zona militar, con el apoyo de la Cruz Roja y los bomberos, cercaron la zona y establecieron campamentos y refugios provisionales. Cuarenta niños y cuarenta niñas menores de edad quedaron atrapados a cuarenta metros de altura durante cuarenta horas, en un juego conocido como ‘La Torre’, en la Feria de Chapultepec; el la que tu pase mágico te da derecho a un día entero de diversión de diez de la mañana a seis de la tarde. “De repente —dijeron las niñas al salir de ‘La Torre’— se les paró el juego.†“De pronto —dijeron los niños al salir de ‘La Torre’ — nos echaron aguas los bomberos y con el apoyo de una escalera telescópica nos bajaron de dos en dos.†(Aplaude.) Bravo. Bravo.
Erika desaparece saltando.
XII. NAO DE CHINA
Hiroko y Julia se balancean.
HIROKO
Todo cabe en el hiperespacio. Todo.
Y ahora te veo. Te sigo. Te escucho.
Podemos hacer el experimento.
Prestar atención. Estar atentos. Ser atentos. Atendernos.
O el que quieras. Como quieras quiero, Julia.
JULIA
Va que va, Hiroko.
HIROKO
Va.
JULIA
Trato hecho, eh.
HIROKO
¿Cómo decía el Padrino? ¿Marlon Brando?
JULIA
Vito Corleone. Perdón.
Pero me choca que los actores le roben personajes a los escritores.
Puzo sí, Brando no.
HIROKO
Diría Víctor Jara, Puzo sí, Brando también.
JULIA
Eso diría Jara. Total que… ¿y Puzo?
HIROKO?¿Qué?
JULIA
¿Cómo decía Vito Corleone?
¿Cómo dice Hirokorleone?
HIROKO
Make me an offer that I can’t refuse
¿Te atreves?
JULIA
Bueno… ok… a ver… eh… ¿o sea?
HIROKO
Si no hago tal cosa,
o si la hago, ya tú verás…
me matas, Corleone.
JULIA
¿A poco? ¿Lo dices en serio?
¿De veritas?
HIROKO
Ajá. Sí. Totalmente.
JULIA
Eh… primero dime… a ver, ‘pérame.
¿Qué entiendes por hiperespacio, Hiroko?
HIROKO
Desconfiada.
JULIA
La burra no era arisca.
HIROKO
Ni burra era.
JULIA
Y total ¿qué es?
HIROKO
¿El hiperespacio?
Es una suerte de mar asido a una membrana primordial…
junto a otros mares similares…
un mar de olas creativas, creadoras,
un mar de espasmos generadores de burbujas…
de universos que aparecen y desaparecen como burbujas en la brisa…
en la brisa cósmica pues… no el viento solar pues…
trato de hablarte en tus términos pues…
JULIA
Mismos que son ¿cuáles?
HIROKO
Eres pura poesía.
JULIA
Ah… oh… gracias…
HIROKO
Las que te adornan.
JULIA
Sigue.
HIROKO
Sí… eh…
y nuestro universo es una de esas burbujas…
y el hiperespacio es la dimensión…
o en todo caso el… conjunto de dimensiones…
por donde se mueve nuestra burbuja,
junto a muchas otras, ¿me explico?
JULIA
Supongo, sí.
HIROKO
Y hay otras burbujas. Otros Universos.
Brotan y se esfuman tal como lo hacen las burbujas de jabón.
JULIA
¿Y de dónde salieron?
¿Quién o qué sopla los Universos?
¿De dónde salen las burbujas? ¿Me entiendes?
Habrá un frasco que contenga el jabón;
alguien que sople y las forme,
las burbujas digo.
¿No es eso la prueba de la existencia de Dios?
Ay, no, por favor.
HIROKO
No necesariamente.
Al contrario.
Dios es innecesario.
No se requiere de un primer motor.
Las burbujas surgen de la interacción con otras burbujas…
o del hiperespacio mismo,
como quizá sucedió con nuestra burbuja.
Es como el encuentro entre el cuerpo de un hombre y el de una mujer,
del cual a veces surge un tercer cuerpo, o más.
¿Cómo va la fábula de Monterroso que te encanta?
JULIA
Y cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allá… ¿o ahí?
HIROKO
El caso es que está.
Y cuando Dios dijo yo soy,
la membrana todavía… estaba.
¿Lo ves? ¿Lo entiendes?
JULIA
Ah. Órale. ¡Qué bonito!
Revienta su escena como una burbuja, como una ola, como una chispa.
XIII. PAYASO LOCO
Leo y Ãngel juguetean, corretean, cosquillean.
LEO
Ven acá.
Te voy a contar mi historia.
Siéntate. Escucha.
O no te sientes, pero escucha.
¿Entiendes la diferencia entre oír y escuchar?
Más te vale.
Leo busca entre sus bultos y saca una pequeña grabadora.
Ãngel se rasca la espalda distraídamente.
Leo enciende el aparato y graba su propia voz diciendo incoherencias.
ÃNGEL
¿Eh?
LEO
Así practico la diferencia entre oír y escuchar.
Entre hablar y balbucear. ¿Ves?
Pienso en voz alta y luego repaso estas…
escuetas descripciones orales de lo…
de mi… de mis… eh… de mí misma, eso,
y punto… este…
me repaso a mí misma.
Me apruebo pues,
me repruebo,
y sobre todo me compruebo.
¡¡Me ausculto!!
Me ausculto, exacto.
Me oigo.
Shhh.
Y me escucho.
ÃNGEL
Ah, ya veo.
LEO
Yo me ausculto.
ÃNGEL
Sí. Ya caigo.
LEO
Yo soy la puerta, eso está claro,
pero soy también el camino que lleva a la puerta,
el camino que lleva de la puerta a otro lado,
a cualquier lado,
a todos lados, al fin y al cabo,
tarde o temprano a todos lados,
y cada lado es igual a otros.
Yo soy el camino.
Mi camino… ¿sabes?
A veces veo a un hombre…
no soy yo… jamás sería hombre…
ni héroe, ni dios, ni ángel, qué flojera…
ni demonio para el caso…
nada personal, eh… je…
veo a un hombre en la penumbra,
me mira lleno de asombro,
todo curiosidad,
y tras un largo silencio
me invita a pasar con un gesto de la barbilla.
Está en el umbral.
En una choza.
Hay una anciana,
tampoco soy yo,
jamás seré vieja
veo a una anciana que teje,
alumbrada por una vela, o una lámpara sorda,
y no dice nada… la vieja…
bueno, la vela tampoco…
hay velas que hablan, pero esta llama era muda,
esa lámpara sorda,
y aquella vieja ciega
no decía nada tampoco;
nadie ni nada hablaba;
puro silencio… y penumbra…
y la pinche vieja no volteó a verme siquiera, ¿tú crees?
Yo me senté en un banquito junto a la estufa… o la vela, no sé;
pero de pronto estaba en una inmensa arboleda,
pinos, encino… laurel, sauces… palmeras… cactus, bien raro…
junto a una hoguera de libros,
o un incendio del cielo,
o un volcán vehemente,
no lo sé,
tal vez…
Pausa.
Ãngel apaga la grabadora.
Pausa.
ÃNGEL
¿Y?
LEO
¿Y qué?
ÃNGEL
¿Qué sigue? ¿En qué termina la historia?
LEO
No termina, esa es la cosa.
Termina en que no termina.
Yo soy la historia.
ÃNGEL
Típica historia interminable.
LEO
Ja. Exacto.
Interminable y enmarañada
Un estambre que no se puede desenmarañar.
Si tratas se rompe.
Pero soy tan comprensible como ininteligible.
Yo soy el subtexto y el metalenguaje de la historia.
Sí, ya sé… tú eres sólo Ãngel… y eso está por verse… francamente.
Ahora usted. No me vea como loco, don de la guarda…
cuénteme ahora usted una historia de amor.
Ãndale. Vas. Te toca. De volón, pin pon.
ÃNGEL
Sí… supongo…
Ya. Esa fue.
LEO
Esa no es una historia de amor.
ÃNGEL
A veces sí… a veces no… depende…
LEO
¿De qué?
ÃNGEL
De quien la escucha, claro. Para ti, sí funciona.
LEO
¿Ah sí? ¿Qué te hace suponer eso?
ÃNGEL
La escuchaste de principio a fin.
Comentas, preguntas y alegas.
Cuando no funciona la historia…
cuando la mecánica del amor se traba…
la gente sencillamente no escucha.
LEO
No me digas.
ÃNGEL
Ya te dije.
LEO
Eso veo.
Pues ya ves, mi Leo.
Tú me amas.
LEO
¿Tú crees?
No. Imagínate… tan pronto…
sí, como no… fuera tan fácil…
ÃNGEL
Bueno… difícil no es… ¿cierto?
El amor digo.
Nosotros lo hacemos difícil, cansado…
que no es lo mismo.
LEO
En fin…
yo, ahorita mero, mi cuate, pues no…
ah-ah, no te amo, Ãngel…
ÃNGEL
Eso crees…
te sigo.
LEO
Va. Pa’cá.
Salen de la mano.
XIV. CARROS CHOCONES
Lidia y Pedro.
LIDIA
Oye, pero no pienses que fue tu culpa.
PEDRO
No toda mi culpa.
LIDIA
Mira, se necesitan dos para bailar tango.
Sólo una para dejar de bailar.
Igual tú ni hiciste nada.
¿Puede ser?
PEDRO
No sé.
Tal vez…
inconscientemente yo quería terminar
y provoqué que terminara conmigo…
¿por cobarde?
Cultural shock, en todo caso.
Mary no aguantó.
LIDIA
Claro.
¿De dónde es ella?
PEDRO
Uh… ah…
Eh… gringa.
Y ya ves cómo son…
Uno de los dos o ambos dibujan un cuadrado en el aire.
LIDIA
Bueno, sí…
gringa, lo supuse…
pero de dónde, qué estado pues.
PEDRO
Ah, New York, New York.
LIDIA
The Big Apple? Mira tú. Qué raro.
Se supone que ese es otro país. Más alivianado.
Pero el que nació para gringo, donde quiera es square.
PEDRO
Exacto. Sí. Eso.
LIDIA
Oye, no la vayas a buscar, eh.
Nada de verse como amigos y esas tonteras.
¿Se va a regresar a gringolandia?
Ah, qué bueno.
Pero entonces nada de telefonazos a media noche
y nada de emails, ni chats, ni mensajitos de texto,
ni telegramas, ni palomas mensajeras.
Le tienes que dar espacio y comprensión, eh…
Ay, perdón. Tengo una memoria horrible.
Me acuerdo de tu cara, pero…
PEDRO
Pedro.
LIDIA
Ay, claro. Dale espacio, Pedro.
Y date espacio.
Y dale tiempo al tiempo.
El tiempo y el espacio dirán.
Todo cabe. Todo es posible.
Tú tranquilo… Pedro.
PEDRO
Eh… sí… sí… tienes razón… no hay pedo.
LIDIA
Ah, no no no… no te aguantes como los machos, jaja.
Tienes que aceptar tu dolor… dejarlo salir… llora, pues.
No te lo aguantes.
Te presto mi hombro, si quieres.
PEDRO
No quiero. Y no puedo.
LIDIA
¿Por?
PEDRO
El dolor se encubre por fuerza en México.
LIDIA
¿Perdón?
PEDRO
México es un país machista;
y yo, me guste o no me guste, hombre soy, al fin y al cabo.
LIDIA
¿Y eso qué?
PEDRO
El dolor es un objeto de consumo en el orden de la representación.
Por eso, en México, el cine, el teatro, el espectáculo en general,
la re-pre-sen-ta-ción tiende a ser ya frívola y trivial, o sufriente y melodramática.
Ahí tienes por ejemplo el éxito de las telenovelas y las barras cómicas.
Pero… claro, por otro lado,
y ahí está el quid del asunto,
asistimos a una estrategia de encubrimiento social del dolor.
LIDIA
Jajaja… te entendí la mitad.
Acuérdate que yo no acabé la licenciatura.
PEDRO
En todo caso, el dolor es el dolor.
LIDIA
No hay que ser licenciada para saber eso… jajaja…
PEDRO
Prefiero entender a ciencia cierta lo que me pasa,
antes que retozar en mis penas como cerdo en el lodo.
Estar dolido es una oportunidad de oro en el camino del auto-conocimiento.
LIDIA
Ahora sonaste a infomercial de método infalible para triunfar.
PEDRO
No… no jales… lo que pasa…
La experiencia del dolor nos permite descubrir quiénes somos,
nos permite llenar los huecos…
LIDIA
¿Qué huecos?
PEDRO
Los agujeros negros de la memoria.
LIDIA
Ajá… ah… ¿o sea?
PEDRO
O sea que busco algo más difícil de encontrar que una aguja en un pajar.
LIDIA
¿Ajá? ¿Cómo?
PEDRO
Busco una pajilla en un agujero negro.
Pedro ríe nervioso.
Luego Lidia ríe, aunque no entiende de qué se ríe.
LIDIA
Aaaahhhh… Paja en el agujero. Ya.
Ajá. Claro. ¿Y en español?
PEDRO
El dolor nos proporciona una percepción distinta de las cosas;
gracias al dolor, llenamos esos huecos, pues,
que resultan del entramado tejido por nosotros mismos.
LIDIA
Híjole, no, te lo digo en serio, de nada sirve racionalizar tanto las emociones.
Tu corazoncito roto por una mujer que ha pagado mal no es una idea,
no es un concepto.
Y ¿no dicen que los hombres pueden llorar por una…?
Jajaja… ah, no… es al revés, ¿verdad?
Bueno. Pero tú si puedes. Te doy chance.
No le digo al Club de Tobi.
PEDRO
No, no no no… pero ahí está la cosa,
esto es lo mejor de todo,
en la práctica sí se puede, jajaja.
LIDIA
Sí se puede. Sí se puede. Sí se puede…
¿Qué sí se puede? Jajajajaja…
PEDRO
No, sí, de veras
De hecho… quiero decir… o sea…
podríamos decir que es socialmente aceptado…
que los hombres lloremos por la traición de de de… de, este…
LIDIA
Una mujer.
PEDRO
Sí. Pero… eh…
Silencio raro.
LIDIA
¿Ajá? ¿Pero?
PEDRO
Pero no por otra cosa.
LIDIA
¿Te cae?
PEDRO
Ajá. No se vale llorar por tristeza.
Ni por ternura.
Ni por dolor… físico pues.
Bueno para los madrazos, ya sabes.
LIDIA
¡Pobres hombres!
PEDRO
Por una mujer, una mala mujer… sí, eso sí… se vale llorar,
y recio, mentando la madre, con rabia y coraje.
LIDIA
Pues ahí está. Vas. Llórale recio.
PEDRO
No… eh, no… no vale la pena.
LIDIA
¿Por? ¿Te da pena?
PEDRO
No. De veras. No vale la pena.
XV. CASTILLO FELIZ
Paco camina y charla despreocupadamente con Laila.
PACO
No, neta, sí me gustas, mucho me gustas
pero eh pero pero
si me quedo contigo, sólo te voy a estorbar.
Entons’ pus este pues me voy a ir
pero eh pero pero
ya sé que voy a pensar en ti cada rato
cada cada rato cada paso que dé
cada que me acuerde de ti.
Voy a pensar en ti. Neta.
Y siempre te voy a amar, eh.
Siempre te voy a amar.
A ti, puchunguita.
Tú. Hmm.
Eh, o sea, Laila, tú quédate con todo eh
no no hay no hay pex, no no hay
no me llevo nada más que recuerdos agridulces.
Este… enton’s este, pues adiós.
Por favor, no llores
los dos sabemos que yo no soy lo que tú, tú tú
lo que eh que tú eh lo que tú necesitas pues.
Y de veras eh, siempre te voy a amar.
Siempre te voy a amar.
Laila se aguanta las ganas de llorar.
PACO
Espero que la vida te trate bien.
Y espero que tengas todo lo que soñaste.
Y te deseo toda la dicha y felicidad del mundo, puchis.
Pero eh pero pero
por encima de todo te deseo amor.
Y yo siempre te voy a amar.
Pausa, distraído.
Yo siempre te voy a amar.
Pausa. Despreocupado.
Yo siempre te voy a amar.
Pausa. Retoma la conversación. Se miran fijamente.
Yo siempre te voy a amar.
Pausa. Se da cuenta del peso de sus palabras.
Yo siempre te voy a amar. Yo, yo siempre te voy a amar.
LAILA
Sí, claro.
Pausa.
Paco reflexiona.
Laila lo mira con esperanza.
PACO
A ti te voy a amar siempre, puchunga.
O me dejo de llamar el Paco.
Laila lo mata con la mirada.
PACO
Oh neta, puchis;
yo siempre, yo siempre te voy amar a ti.
Yo, yo, yo yo yo yo…
Laila se ataca de risa y lo deja atrás.
Él parece no darse cuenta de nada a su alrededor.
XVI. MONTAÑA INFINITUM
Daniela y Patricio tensos, rígidos, a toda velocidad.
Hay una largo silencio.
DANIELA
Ya no hay más que decir.
PATRICIO
No quieres.
DANIELA
¿Quién dijo?
PATRICIO
Tú.
DANIELA
No me entiendes.
PATRICIO
No, no te entiendo.
DANIELA
Ahí está.
PATRICIO
Pero medio que te comprendo.
DANIELA
Pues para mí tú eres totalmente incomprensible, caray.
PATRICIO
Entonces, ¿para qué quieres volver conmigo?
Yo soy un amigo que traiciona, ¿no dices?
Y además incomprensible.
No seas masoquista.
Déjame ir.
DANIELA
Ay, Patricio, es un dicho.
Chino. De Confucio.
El silencio es un amigo que jamás traiciona.
PATRICIO
Es un dicho dicho por alguien específico
dirigido a alguien en particular
en un momento concreto.
DANIELA
Ajá, yo te lo dije a ti ahorita. ¿Y?
PATRICIO
Y eso tiene un valor, un peso específico.
Y te conozco tanto como tú a mí, ¿me explico?
Y a estas alturas ya sé leerte entre líneas.
DANIELA
Pues móchate, saca una línea.
PATRICIO
No, fíjate, yo todavía no le hago a eso.
Se me va el tiempo entre quehaceres y afectos;
no me ha dado tiempo de ser cool, sorry.
DANIELA
¿Puedes dejar de citar a Coco Chanel?
¿Por favor? Hello? Soy Daniela.
PATRICIO
¿Perdón?
DANIELA
En buena lid, hay una distancia abismal, ¿no?
Digo, entre Confucio y Coco Chanel cabe el Kali Gandaki.
PATRICIO
Son mis palabras, Daniela.
Tengo pensamiento propio, ¿sabes?
DANIELA
Qué casualidad que antes no decías esas mamadas.
PATRICIO
¿Antes de qué? ¿Qué mamadas?
DANIELA?Antes de ligarte a tu costurera.
PATRICIO
Haute couture.
DANIELA
Ah, excuse moi, si tu plais.
PATRICIO
Ojalá que…
ojalá lo aceptes…
ojalá que lo aceptes pronto…
y entre más pronto mejor para los dos…
DANIELA
¿De qué hablas?
PATRICIO
Olvídalo. No me interesa.
DANIELA
¿Qué?
PATRICIO
Nada.
DANIELA
No, dime, por favor. En serio. Discúlpame.
¿Por favor?
PATRICIO
¿De qué pides disculpas?
DANIELA
Por todo.
PATRICIO
¿Qué es todo?
DANIELA
Por lastimarte.
PATRICIO
Ah.
DANIELA
Pero…
PATRICIO
Es correcto.
DANIELA
¿Qué?
PATRICIO
Siempre hay un pero.
DANIELA
Pues sí, ¿no?
Así es.
PATRICIO
Así es.
Y ni modo.
XVII. TOP SPIN
Mariana y Sara dan vueltas.
MARIANA
Cómo ves que Luis le pidió el divorcio a Mina.
SARA
Es un tarado.
MARIANA
Y ella le rogó, eh.
SARA
¿A poco?
MARIANA
Ah, ¿no te contó?
SARA
¡No! ¿Qué?
MARIANA
Es bien discreta la Mina.
La humilló.
SARA
Ah.
MARIANA
Ella le aguantó todo.
SARA
Es su culpa.
Se portaba como si fuera su mamá.
MARIANA
O sea, le dijo, güey, que ella estaba muy triste por lo de la otra chava …
SARA
Ah, ¿ya tiene el güey a su piruja?
MARIANA
Ups… no le digas a Mina que te dije;
es bien discreta, me cae;
total que ella se los topó en la calle;
y él llevaba puesto un sombrero que ella le trajo hace años,
de Francia,
creo,
y para hacerte el cuento corto
se hizo pendeja primero
pero dos días después le dijo que le daban ganas de
¿cómo dijo?
SARA
Castrarlo. Tarado.
MARIANA
De meterse en un pozo de vergüenza.
SARA
Luis es un pendejo.
MARIANA
Y le rogó. Ya sabes, trató de hacerlo ver que era injusto y cruel.
SARA
Y él la bateó. Le dio una patada en el culo. Imbécil.
MARIANA
Le pidió el divorcio ahí mismo.
SARA
Miserable. Cínico.
Me caga.
¿Cómo está Mina?
MARIANA
Más o menos.
Yo le ofrecí mi sofá. No quiso.
SARA
No me digas que viven juntos todavía.
¿Neta? ¿En el mismo mini depa?
MARIANA
En la misma cama, güey.
SARA
Qué horror.
MARIANA
Qué difícil.
SARA
¿Y? ¿Por qué no lo corre?
¿Por qué no se va ella?
MARIANA
Por los niños.
SARA
Se veía venir, eh.
MARIANA
Pues te diré, amiga;
a mí, la neta, sí me sorprendió, eh.
Eran la pareja perfecta, ¿no?
SARA
Se veía a leguas, Mariana, no mames.
MARIANA
Pues estuvieron casi quince años juntos.
SARA
Y, si me permites, los primeros quince minutos, de pelos.
Lo demás fue tiempo extra.
MARIANA
Te cae en el hígado el Luis, ¿no?
SARA
El pinche Chueco es un mamón. Es un imbécil.
MARIANA
Pues no sé, Sara.
También Mina para qué sale a buscarlo
si sabe que se anda paseando con su amante por la colonia, güey.
Se puso a modo.
Y todavía ella le estuvo diciendo que lo amaba y qué se yo…
SARA
Pinches hombres putos.
MARIANA
Ja, tampoco. Uno que otro hay que vale la pena.
SARA
Güey, no saben ni coger rico.
MARIANA
Pues eso sí.
¿Te han tocado de esos que les pones el condón y squirt? Jaja.
SARA
Qué asco.
MARIANA
Conocí a un papadzul que me trajo de arriba pa’bajo horas.
SARA
¡¿Te cae?! Preséntalo. No seas coda.
MARIANA
Ja. No sé dónde quedó. Lo boté hace años.
SARA
¿Pero por qué? No mames.
MARIANA
No sólo de verdura vive la mujer.
SARA
Ja. ¿Dónde te lo tiraste? Yo lo recojo.
MARIANA
Era un pesado. Muy serio. Nunca se reía. No hablaba.
SARA
¿Qué? ¿Lo querías para platicar?
MARIANA
Ay, Sara; ¿qué onda contigo, comadre?
¿Y Ricardo?
SARA
Yo soy mujer de nadie.
Pinche patriarcado nos pasó a chingar, hija.
¡Viva la poligamia!
MARIANA
Pues eso justo le dijo Mina a Luis, para que veas.
Que debería irse a conocer otras chavas para que la apreciara.
¿Cómo ves?
Claro que a la hora de la hora, se arrepintió.
SARA
Pues claro, Mariana.
Obviamente se lo decía nomás para que él viera que era libre;
si los quieres déjalos libres etcétera etcétera;
y seguro se lo dijo… no sé,
para que se fijara mejor en lo que tenía también.
MARIANA
Sara, él es raro, no es normal, el Luis.
SARA
Totalmente anormal, de acuerdo.
MARIANA
Neta, eh. ¿O qué no?
Digo, le gusta ser amo de casa y todo eso,
y dizque quería tener su vida sexual sólo con su pareja.
SARA
Ajá… ni quién le crea, ¿no?
Por eso yo nunca me voy a casar.
MARIANA
Total que así aguantaron unos añitos…
y luego él conoció a esta chava…
SARA
Culero…
MARIANA
Más joven, de su edad, ¿me entiendes? Escritora, como él…
SARA
Escritor mi abuelito. Lleva años diciendo que va a escribir una novela.
MARIANA
Pues lo tenía un poco enredado, ¿no?
SARA
¿Ya pasó del tercer capítulo?
MARIANA
Pues esa es la onda,
que esta tipa lo convenció de cambiar la trama…
SARA
¿Otra vez?
MARIANA
Pues sí… y eso mega-encabronó a Mina.
SARA
Con toda razón, pinche vieja metiche.
MARIANA
Y pus le dijo lo de siempre, ya sabes;
que si ella le ha estado chingando en la burocracia para pagar la renta;
que no hace lo que quiere;
que lleva diez años esperando a que él termine su novela…
SARA
Es un huevón.
Eso le pasa a Mina por andar cambiando pañales.
Era de esperarse.
MARIANA
Huevón es poco.
Hace diez años quedaron que ella lo mantenía
mientras él terminaba su novela esa,
y luego él le daba un rato para que ella estudiara su maestría.
SARA
Mina se merece algo mejor.
Si no fuera por este zángano ya tendría dos doctorados.
MARIANA
¿Sabes que le habían ofrecido una beca en Australia?
A Mina, no seas tonta.
SARA
Ah.
MARIANA
Hace como diez años. Para el doctorado.
La perdió. Renunció pues.
SARA
¿Ves? Todo por meterse con ese pinche escuincle.
Y ahora está pagando las consecuencias.
Digo, ella era muy joven también; se entiende el resbalón.
MARIANA
Ni tanto.
Treinta y cinco… y él tenía veinte…
y era un niño cursi muy lindo, de hecho…
SARA
Pus ya no tiene nada de lindo.
No lo comprendo… digo…
tiene una super chava que se mata trabajando por él,
que babea por él,
y agarra la onda que él es un chamaco, Mariana,
ella le da la vuelta dos veces…
y la Mina está en su prime time,
los cincuentas son el pináculo sexual de las mujeres…
MARIANA
Pues que él estaba bien deprimido.
Y ya no había acción. Nanay.
Si ella se le acercaba, se daba la media vuelta.
SARA?Puto. Qué hueva me da su caso.
MARIANA
Ya no escribía ni madres.
Dijo que iba a buscar chamba,
de mesero, niñero, cargador, lo que fuera.
SARA
Pues no pasó de pensarlo, ¿no?
MARIANA
Y encima dejó de rasurarse.
Tendrías que haberlo visto;
ya no se ponía desodorante; olía a madres.
No sé como lo aguantó Mina.
No cocinaba, no arreglaba la casa…
SARA
Pobre mujer, yo lo hubiera corrido hace mil años.
MARIANA
Y, claro, llegaba la dama muerta de hambre
y no había nada de comer
y se agarraban del chongo
y los niños oyendo todo su desmadre,
ya te imaginarás la escena.
SARA
Pinche macho.
MARIANA
Y él se la pasaba acostadote o con los chavitos en el parque.
SARA
Ni siquiera es buen padre. Muy aprehensivo.
MARIANA
Demasiado, sí.
SARA
Lo bueno es que se divorcian ya.
MARIANA
No, güey, te dije que él se lo pidió,
pero ella no se lo quiere dar.
Pausa larga.
SARA
Pues no.
Ni madres; ‘ora qué sufran él y su piruja.
XVIII. TREN RÃO GRANDE
Un trenecito recorre el espacio llevando bebidas y comidas al público.
Todas las pantallas muestran la misma escena, subtitulada al español.
TONY
Amy, we’re done.
What the fuck are you doing here anyway?
AMY
Vamos a La Feria mañana, yay!
Not exactly Six Flags right?
More like Dominican Day Parade
BUT
TONY
Without the zest and all the dull.
So that’s my facebook status.
AMY
Yes.
TONY
So?
AMY
So? So?
TONY
So what, Amy?
What do you want?
AMY
OK, I see. I don’t want anything, Tony
TONY
Great; see you then.
Have a nice day
AMY
So what, Amy? So what, Amy?
So I WANTED to surprise you;
so I wanted to be the first one here;
so I jumped the fence last night;
so I wanted to fix things…
TONY
But…
Nothing there to fix.
Thanks anyway.
How thoughtful.
Bye.
AMY
I want to fix things…
no…
wanted…
I wanted…
I was hoping to fix all between us…
TONY
But…
if it ain’t broke, don’t fix it,
right?
AMY
What do you mean?
TONY
There’s no between us anymore…
nada…
and it’s ok;
we’re ok, right?
We’re both doing fine. Yay.
AMY
I want to save it, Tony, really.
I mean it.
I want to save…
TONY
There’s nothing left to save…
nada…
save yourself from love;
now that’s a monster,
an alien,
Godzilla phone home,
get it?
Awww, please, give me a break…
no more tears, ok?
Enough.
AMY
I’m sorry I’m sorry I’m sorry… (ad infinitum)
TONY
What?
Now come on.
Enough.
Stop.
Stop it.
Basta.
Amy.
ENOUGH.
AMY
I
SAID
I’M FUCKING SORRY
TONY
Well…
I’m sorry myself…
but…
we’re ok,
so we move on, so life goes on,
so the show must go on, right?
And so it goes.
We’re both living easy now,
and that’s a huge improvement in
what?
five weeks? give or take one,
have you noticed?
AMY
Yeah…
right…
this is Nirvana, man.
TONY
Listen…
it’s not you…
it’s not me…
wasn’t me…
it’s us, us…
that’s what’s all fucked up.
Us. Crash. Kaput.
AMY
But…
TONY
But?
AMY
But I love you…
no…
no, I don’t love you,
I don’t love you,
shit.
TONY
Awesome.
You see, I’m right.
I was right all along;
we’re not good together.
AMY
I wanted to fucking surprise you!
Damn it!
Well, ha, I guess I did.
TONY
Maybe…
maybe just a bit…
but…
come to think of it,
it doesn’t surprise me at all anymore.
AMY
Why? What do you mean?
TONY
What do you mean why?
You’ve been stalking me, for Christ sake.
AMY
It’s different now.
TONY
How’s this different?
Stop.
AMY
You stop…
dickhead…
I haven’t been stalking you;
I’ve been loving you!
TONY
There you go again;
we’re done, finito, hasta mañana, adios.
AMY
But why? Why?
I mean…
no…
I don’t care.
TONY
See, I’m right;
you can’t make up your mind,
ever…
you’re so dramatic…
and you like beans…
man, if you stay here any longer,
before you know it,
I mean…
you’re becoming one of them, Amy!
AMY
Them who?
Oh, please!
So I like Mexicans…
so what? what’s the fuss?
TONY
Hahahaha, you can’t be serious!
Mañana te digo, mi reina…
mañana está listo sin falta…
venga mañana…
guess what’s the only word with eñe in the American Heritage Dictionary?
Yes! Correcto… mañana, look it up;
and you know what they think it means here: tomorrow…
Well in my hometown tomorrow means the day after,
and mañana means exactly what it really means…
an indefinite, unspecified time in the future.
I don’t have time for all that jazz, no gracias;
look at you!
You’re one of them now…
I mean…
do you love me for real life?
AMY
Yes
TONY
Are you sure?
AMY
No, actually I’m not.
I don’t know.
I did. I guess.
I don’t know…
let’s see…
do I still love you?
TONY
Well, at least you have to think twice for a second…
And? Do you?
AMY
Maybe.
I don’t understand…
it hurts.
TONY
Now listen, it was your goddamned idea to move down to Mexico;
yay! México, México, ra ra rats…
and I’m fed up!
Ha… if I was born Mexican, I’d be a wetback too;
I’d try to get my ass out of here ASAP…
so I’m going back to the States,
and I’m going back alone.
AMY
What about your boyfriend?
Isn’t he going?
TONY
Do you know the meaning of alone?
Yo solito, no más.
AMY
Are you going to break his heart too?
TONY
None of your business.
Did he call you?
No way.
What the fuck!
He falls in love, you fall in love,
everybody is in love here, everybody is Mexican here, all they need is love…
with their daughters, their primas, their compadres, their friends and neighbors…
and gringas y gringos…
and specially they are so in love with themselves!
So fuck them!
I don’t have boyfriends.
I don’t have girlfriends.
I don’t need that crap.
AMY
You don’t have friends period.
TONY
Welcome to the amigo country.
Feel the warmth of my huevos.
AMY
Poor, Tony. I pity you.
You don’t have anyone you can call your people.
You’re going back to Brooklyn to be a nobody bum ass-hole.
TONY
And I don’t care…
I don’t own people.
AMY
We had something together.
TONY
Sex, that’s what we had.
AMY
Love…
I know it was love, Tony.
TONY
You can’t know that.
AMY
I didn’t know then.
TONY
Happy days.
AMY
You don’t now yet.
TONY
But the gospel has reached me, thank goodness.
I’m about to be saved, and you’re my savior,
and I’m supposed to eat your flesh and drink your blood?
Love is for vampires, Amy;
and I’m just a simple man.
AMY
No! you’re not;
you’re so complicated,
you’re so full of yourself.
TONY
Well, good for you to get rid of me;
aren’t you happy? cuz’ you should.
AMY
I know what love is.
TONY
Nobody knows,
nobody can know,
because it doesn’t exist,
and it doesn’t matter;
it’s an invention, a concoction, a fantasy to sell chocolates and records
and flowers
and memories of the past we left behind;
humans are animals, dogs are animals, we’re best friends;
we feed them, they do stuff for us, hunt and shit;
and that’s that;
animals don’t love each other;
we can’t love each other,
we need,
we share,
we eat,
we fuck,
we fart.
AMY?WE LOVE
WE HAD LOVE
WE HAD FOUND THE MEANING OF LOVE
IT FOUND US
TONY
Sex, Amy
we had sex…
often
true
more often than not,
and you’re great in bed;
please don’t get me wrong, ok?
AMY
Better than your boyfriend, I hope.
TONY
Damn it.
AMY
Aw…
right…
I don’t have a dick…
ooops!
TONY
I’m leaving…
yes…
yes we had something going on…
you and me…
and it was great…
better than anything.
AMY
Better than nothing, you mean.
TONY
I mean what I say, thank you very much…
we were dynamite together;
but then wham…
you fall in love on me.
AMY
And then you go gay on me.
TONY
Listen, Amy,
don’t mix apples with oranges;
we had sex together;
it’s over.
And I had sex with Nestor. Maybe. So what?
None of your business.
Never was, never will be.
And yes we had something bigger than big,
and then you start speaking Mexican, pinche cabrona;
you start speaking lovey dovey,
and sorry but I’m a stupid gringo,
and I only speak one language, namely English;
and that’s that.
You think you’re in love
with me of all people,
Jesus H. Christ.
You fall in love, you fucking fall in love,
whatever that may be
you think you are in love,
you think you know what love is,
and
you ruin everything.
AMY
Not true, I know.
TONY
Love is a concept.
Do you understand?
Sex is real, stars are real, sunsets are real,
this shitty no theme park is real,
my hunger is real and I want a real burger.
Today is real, mañana is not.
Love is ahorita se lo tengo;
love is venga mañana;
love is mañana sin falta;
love is mañana;
mañana is not real;
so love is bull.
Now let go, move on;
don’t worry, be happy.
AMY
Tony.
TONY
What?!
AMY
Your fly’s down.
XIX. CASONA DEL TERROR
Mateo se muerde las uñas.
Toño suelta un pedo.
Se ríen.
TOÑO
¿Y?
MATEO
¿Y qué?
TOÑO
No te hagas güey.
MATEO
No te entiendo.
TOÑO
Tsssss. OK. ¿Cómo vas con Lidia?
MATEO
Ah. Eso. Bien, güey, poca madre. ¿Por?
TOÑO?Nomás. Por saber.
MATEO
Está de la verga, Toño.
TOÑO
Pinche, Mateo. Ya decía yo que algo traías.
MATEO
Creo… pues me enteré de…
bueno, no estoy seguro.
No, nada.
TOÑO
Lidia tiene un amante.
Se están cogiendo a tu vieja.
MATEO
¿Cómo sabes, cabrón?
TOÑO
Yo la veo muy campechana, mano.
¿Hace cuánto que no cogen?
Ves… ni me digas…
¿por qué se le ve tan cool?
MATEO
Chale… quiero llorar, cabrón.
Pero ni madres. No le voy a dar el gusto.
Vamos a empedarnos.
¿Qué vergas hago aquí?
Ya se tardó en el baño, ¿no?
¿Tú crees que está aquí el puto que se la coge?
Lo voy a matar.
TOÑO
Ya mejor búscate otra, no pierdas tu tiempo.
Hay muchos peces en el…
MATEO
¿Y dejarla así como así con otro güey?
¿A Lidia? ¿Cómo crees?
Ni madres.
TOÑO
¿Eres hombre o payaso?
MATEO
¿O sea?
TOÑO
Es una vieja muy chida y lo que quieras
pero es vieja al fin y al cabo.
MATEO
¿Es decir?
TOÑO
Es decir, mi buen
que como buena vieja
es ininteligible.
No trates de entender…
entender no sé qué,
lo que sea;
no hay nada que entender.
¿Por qué dejar la seguridad
la comodidad,
la tranquilidad de Mateo?
La relación contigo le vale verga.
Literalmente.
Pero, bueno, también tú, pendejo,
si no te coges a tu vieja nunca…
es comprensible, mano.
MATEO
Mira, güey, una cosa es coger;
y otra es amar.
TOÑO
Y es que todos sabemos coger,
pero pocos sabemos mamar.
Se ríen.
MATEO
Neta, güey, si fuera un acostón, ok…
TOÑO
¿OK? ¿Neta?
MATEO
Ése no es el punto.
Se ve a leguas que está enamorada.
Tú me has visto coger con otras.
Pero es eso…
coger,
otras,
nada.
TOÑO
Bueno, compadre, no.
No te he visto coger nunca.
Luego así se hacen los chismes.
Nomás te he oído.
Se ríen.
MATEO
Deberían llamarse cogientes,
no amantes.
Me cae.
Nadie me comprende.
TOÑO
Pues no.
Imposible.
Pero te entiendo, eh.
Y seguro Lidia te entiende.
Los hombres somos inteligibles.
Pero que nos comprenda mi abuelita,
y ni ella… casi nunca.
Somos in-com-pren-sibles, carnalito.
Que tu vieja te engaña,
que va y se enamora de otro gandul,
que ya lo sabes,
y si te quedas ahí eres un pendejo,
y sabes que te vas a quedar
de aferrado, de macho, de huevos.
Pero como para eso están los cuates,
y como no eres un pendejo,
si no sales por piernas ya,
yo me corto un huevo.
Cuenta conmigo.
MATEO
Ya sé dónde vive.
TOÑO
¿Quién?
MATEO
Cómo quién… pues su güey.
TOÑO
¿Y?
MATEO
Me voy a chingar al tal T.
TOÑO
¿El Talte?
MATEO
Pues ella, pendejo,
así le dice al puto.
T. De teto. De tarugo.
TOÑO
Oye, güey, ya suéltala… olvídala… qué bueno que sea feliz.
Piensa en otras. Coge con otras. Ve porno. Qué sé yo.
¿No me contaste que anda soltera y necesitada la vecina?
MATEO
Ese es su nombre artístico.
T. Es T pido.
TOÑO
Artístico, no mames.
MATEO
Como el actor,
ni original es el pa T tico.
TOÑO
Verga.
Te enamoraste de Lidia otra vez.
MATEO
Sí. ¿Y qué?
TOÑO
No es puro ego, verga;
uffff, órale; qué mal pex;
son celos de veras, Mateo.
¡Estás enamorado de Lidia!
¿Qué vas a hacer?
Mateo está al borde de las lágrimas.
Toño le palmea la espalda, brazo al hombro.
Mateo llora un poco, reprime, aguanta.
MATEO
Y además sí la amo, cabrón.
Nunca dejé de amarla.
TOÑO
Ajá
Es la lotería la vieja, pero…
MATEO
Deberías leer su diario.
Ella me amaba.
Mucho.
Hasta hace poquito.
La cagué gacho.
TOÑO
Jajajaja. Ajá. Seguro, güey.
No mames.
Lidia te necesita o te necesitó;
te deseó a veces;
¿pero amarte?
No existe el amor.
Existe el instinto de supervivencia.
MATEO
Bueno, ya, ¿no?
TOÑO
Cabrón, te estoy diciendo que Lidia es grandiosa,
es una diosa, una santa por aguantarte…
MATEO
Ya. Carajo. La amo, ¿ok?
TOÑO?¿A Lidia?
Lo dices en serio.
Si lo dices en serio,
vamos a hacer un plan de reconquista.
Y esta guerra, compadre, la vamos a ganar.
MATEO
O sea, haz de cuenta…
quiero coger, con ella,
a veces;
pero ella ya no quiere;
siempre que yo quiero, no quiere;
nunca toma la iniciativa.
No quiere nada conmigo.
Es obvio.
Pero ahora quiero más.
Y con más razón quiero.
No sé porqué pero…
Y bueno sí… me cae…
también la amo.
Ahí está el pedo.
Toño suelta un pedo ruidoso.
Se desternillan de risa.
TOÑO
Ahí está.
MATEO
Porque sí quiero a mi vieja, a Lidia pues.
Voy a matar al pinche Teto. Te lo juro.
TOÑO
Cabrón, qué tanto la piensas.
¿Te cae que te pone a pensar el güey ése?
Si no es él será otro, compadre;
concéntrate en la vieja,
mira el balón, ubica el arco,
no te distraigas con la porra.
Él es un perro más de los que le aúllan a Lidia.
Así es y es como es y ya;
los hombres no somos más que una porra de perros.
El juego lo dominan ellas.
Son el árbitro, el entrenador y el dueño.
¡Al mismo tiempo!
¿Me entiendes?
MATEO
Pues sí.
Entiendo.
Por eso te respeto, mi Toño.
TOÑO
Me preocupas, Mateo. Eres mi hermano.
MATEO
Ya no confío en Lidia.
Necesito alguien en quien confiar.
Leí su diario, güey, ¿te dije?
Ah, sí, te lo acabo de decir.
Es la neta mi mujer. Me saqué la lotería.
TOÑO
Tranquilo, ¿vale?
Va a volver. Y si no, es pendeja y para qué la quieres.
Tú métele mano a cuanta nalga te la pare enfrente.
No sufras. ¿Para qué?
Si no te compadeces de ti mismo,
tu mujer, Lidia u otra, la que sea tuya,
va caer rendida a tus pies, te lo pongo por escrito,
y te va a caer como anillo al de dulce, chile y manteca.
¿Ya me agarraste por dónde va la onda?
MATEO
OK.
Me caes bien.
TOÑO
Bájale, güey…
MATEO
¿Qué? ¿De qué hablas?
TOÑO
Le echas demasiada azúcar al café…
Carcajadas.
MATEO
Qué pendejo eres.
Ríen un poco más.
MATEO
Oye… haz de cuenta que Lidia vuelve
¿y qué hago si me enamoro de otra?
TOÑO
Niega todo.
MATEO
Pues sí.
TOÑO
Le niegas todo a Lidia o a la otra, digo.
Ya tú verás.
MATEO
Exacto. Vientos.
TOÑO
Te quiero, cabrón.
MATEO
Yo también, güey.
Se abrazan y besan masculinamente.
XX. SILLAS VOLADORAS
Ernesto y Rosita dan vueltas por ahí.
ERNESTO
¿Sabes lo que nos hace falta?
ROSITA
¿Qué nos falta?
ERNESTO
Al planeta, digo.
Un ser nuevo que no sea hombre ni mujer.
ROSITA
¿Por qué?
ERNESTO
Los hombres y las mujeres
nos hemos dedicado a destrozarnos unos a las otras…
ROSITA
Y otras a los unos.
ERNESTO
Imagino un ser espiritual, refrigerante, consolador, maternal, pueril.
ROSITA
No, mejor un ser mundanal, impetuoso, protector, paternal, práctico.
ERNESTO
Ma-ter-nal.
ROSITA
Pa-ter-nal. Y que quiera hijos.
ERNESTO
Que quiera hijos.
ROSITA
Que se involucre en familia,
en la educación de los hijos.
Todo eso.
ERNESTO
Pues claro.
Que esté al cuidado de los hijos,
y los nietos.
ROSITA
Que trabaje para vivir y no a la inversa.
ERNESTO
Que esté segura de sí misma y sepa lo que quiere.
ROSITA
Que salga con su pareja.
ERNESTO
Sí. Que salga con su pareja.
ROSITA
Que le guste viajar.
ERNESTO
Aventurera y viajera.
ROSITA
Que quiera viajar en vacaciones.
Que asombre a su pareja con un viaje sorpresa.
Aunque sea a La Feria de Chapultepec.
ERNESTO
¿Te acuerdas de Alaska?
ROSITA
Cómo olvidar, Ernesto.
Llegaste un día a decirme que nos íbamos
a la playa pensé yo,
así nada más, con lo puesto.
ERNESTO
Una playa de hielo para reflejar…
ROSITA
Para reflejar tu hermosura.
ERNESTO
La tuya.
ROSITA
La tuya. Ay, mi suegra.
ERNESTO
Ay, llorona, llorona no seas cruel.
Ríen.
ROSITA
La nuestra.
Nuestra hermosura.
Yo metí un traje de baño en mi bolso cuando te distrajiste llamando un taxi.
ERNESTO
Y bronceador. ¿Crees que no me di cuenta?
Te conozco demasiado bien, Rosita.
ROSITA
No dijiste nada, canijo.
Ese nuevo ser que imaginamos,
que no es mujer ni hombre,
debe conocer a su pareja.
ERNESTO
Y también debe dejarse sorprender;
ser comprensiva
ser fresca,
alguien que no llega a sentarse a la mesa con prenociones.
ROSITA
Ninguna prenoción.
Que tenga entendimiento y educación.
Que sepa sentarse en la mesa.
Y saltar en la cama. Y bailar en la silla.
ERNESTO
Que no prometa casi nada.
ROSITA
Que no prohíba casi nada.
ERNESTO
Que entienda y prometa no prohibir sin explicar.
ROSITA
Que comprenda.
Que quede prohibido prometer lo imposible.
ERNESTO
Que comparta las labores del hogar.
ROSITA
Amante del cuidado del hogar.
Y que cocine para su pareja.
ERNESTO
Y con su pareja.
Y que tenga éxito profesional,
y que sea económicamente independiente.
ROSITA
Y que comparta los gastos al 50%.
ERNESTO
Que comparta aficiones con su pareja.
ROSITA
Viajar, bailar, el cine, el billar,
cocinar juntos,
el dominó, el vino,
oír boleros…
ERNESTO
Y cantarlos…
ROSITA
O al menos saberlos tararear.
ERNESTO
Saberse desgarrar por un bolero.
ROSITA
Ay, jaja, tú siempre tan teatral.
ERNESTO
Y que le guste la lectura.
ROSITA
Y el debate.
Que comparta,
que sea compartido,
que reparta su corazón por el mundo.
Que sea generoso.
ERNESTO
Que sea amorosa.
Que le guste compartir un simple amanecer,
nada especial,
desde un balconcito en un departamento viejo
en el centro de una ciudad cualquiera.
Que no sea celosa.
ROSITA
Que me cele. Que me proteja. Que sea mi hombre.
Es decir,
la persona esta espiritual que debía ser el…
¿me entiendes?
Que hable de todo tipo de cuestiones con su pareja en confianza.
ERNESTO
Que sepa que su pareja la escucha y la comprende
porque se siente obviamente escuchada, amada, deseada.
Que si no está de acuerdo en algo lo diga.
ROSITA
Que sea divertido.
Hombre y payaso a la vez.
ERNESTO
Que sea alegre y deportista.
ROSITA
Y creativo.
Que tome la iniciativa en la cama
en todos lados.
Y que sepa que el tamaño no es importante.
ERNESTO
Ni el tiempo, ni el olor, ni el dolor, ni el disgusto.
Que le guste experimentar en la cama.
Que no sienta culpa.
Que no eche culpas.
Que sea responsable
amable
amorosa pues.
ROSITA
Que sea mayor que su pareja .
ERNESTO
No. ¿Cómo?
Que sea más joven que su pareja.
ROSITA
Que seas tú, mi amor, mi Ernesto.
ERNESTO
Sólo tuyo, Rosita;
tuyito de ti para ti contigo siempre,
mi vida,
mi corazón,
todo.
ROSITA
Todo.
ROSITA y ERNESTO
Hasta el fin del mundo.
TERCER ACTO
XXI. CASCABEL
Daniel y Patricia se jalonean.
PATRICIA
Estás celoso, eso es todo.
Puro ego.
DANIEL
Pues sí, pendeja; eres mi mujer, claro que estoy celoso.
PATRICIA
No soy tu mujer, pendejo.
Ya no.
Tú mismo lo dijiste.
DANIEL
¿Yo? ¿Cuándo?
PATRICIA
Hace unos meses.
En la cama, Daniel.
Me estabas contando de tu amada…
DANIEL
Ya te dije que fue pura invención…
PATRICIA
¿Qué más da?
Lo importante es que eso tuvo consecuencias en mí,
en nosotros.
DANIEL
Eso ¿qué?
PATRICIA
Lo que me dijiste…
DANIEL
¿Qué se supone que te dije?
PATRICIA
Pintaste tu raya.
En la cama.
Dijiste tú y yo ya no somos marido y mujer.
Las circunstancias son las que nos tienen aquí juntos.
DANIEL
Lo entendiste mal, Patricia.
PATRICIA
Como siempre.
DANIEL
La infidelidad es una necesidad biológica
y no hay que tomársela tan a pecho;
tú y yo nunca nos vamos a separar.
No sería justo.
PATRICIA
¿Para quién?
¿Para ti o para mí?
¿Necesidad biológica? Esa sí que es buena.
DANIEL
Está comprobado.
PATRICIA
¿Por quién? ¿Por ti?
DANIEL
Por la biología, la antropología
la infidelidad es un hecho biológico para preservar la especie.
Las mujeres coquetean por naturaleza,
para asegurar la supervivencia del ser humano.
Patricia, imagínate,
¿qué pasaba si tu hombre no regresaba vivo de la cacería
o qué tal que regresaba sin caza?
La prostitución es el primer oficio de la humanidad.
PATRICIA
En concreto,
según tú,
soy una puta, ¿no, cabrón?
DANIEL
No quise decir…
PATRICIA
La prostitución es el primer oficio de la humanidad.
Pues sí.
DANIEL
Pues eso dicen.
PATRICIA
Lo dicen quiénes.
DANIEL
Pues…
PATRICIA
Y eso no es prostitución.
DANIEL
¿Ah no? ¿Qué es entonces?
PATRICIA
Lucidez. Pragmatismo. Inteligencia natural.
DANIEL
Ah, pues qué listas me salieron las viejas, ¿verdá’, ca’ón?
PATRICIA
Ya ves. No somos taaaaaaan pendejas como crees,
no tanto como los pinches hombres putos.
Como tú.
¿Con qué huevos vienes tú ahora
a jugar el papelón del esposo cornudo
y su esposa infiel y malvada?
¡¿Por qué los hombres son infieles, cabrón?!
DANIEL
Porque…
Igual…
Los hombres son…
PATRICIA
¿¡Son!?
DANIEL
Somos infieles por lo mismo.
La lógica es la misma.
Mientras más hijos procreo más ayudo a preservar la especie.
PATRICIA
A coger se ha dicho.
DANIEL
Pues sí.
PATRICIA
¿Y luego como qué debo creer?
DANIEL
No entiendo, perdón.
PATRICIA
O sea que tú te cogiste a la fulana ésa,
¿cierto?
para garantizar la no extinción de la humanidad.
Deberías ser candidato al Nóbel, me cae.
Suéltame.
Para ya, Daniel, o me voy.
DANIEL
Al carajo, vete, ¿te ayudo?
PATRICIA
Todo tiene consecuencias.
Primero fue el verbo.
A toda acción hay una reacción.
Haz lo que quieras. Sé feliz.
Te deseo lo mejor.
Sólo déjame en paz.
Y deja tranquilo a Jacinto.
Yo no lo nombro; tú tampoco lo nombres.
No podemos evitar el dolor.
Podemos evitar lastimar.
Él se preocupa menos por ti que tú por él, de veras.
Tú y yo terminamos hace mucho, Dan.
No mezcles.
DANIEL
No quiero.
PATRICIA
Sí. Esto se acabó.
Y entre antes lo comprendas, mejor para todos.
DANIEL
No, Pato.
PATRICIA
¿Por qué no?
Ya no crecemos juntos.
Y ¿cómo me lo dijiste tú?
Cuando se aparece el amor,
el ser amado y amoroso,
hay que ponerse flojitos y cooperando.
DANIEL
No. Pero…
Patricia, ya, en buena lid, dime la neta;
una cosa es coger con alguien,
no hay pedo, duele…
pero no hay pedo;
pero otra cosa es amar…
¿Me amas?
PATRICIA
Te amé mucho. Ya no.
DANIEL
Te amo.
Vas a volver,
me estás castigando,
salvando la imagen que tienes de ti misma,
la que quieres que vean los otros…
PATRICIA
¿A poco?
¿Y cuál es esa?
DANIEL
La mujer de hoy, libre, sin apegos.
La de la Madonna que puede dejarlo todo y viajar sin equipaje.
PATRICIA
¿Y tú? ¿Qué imagen tienes de ti mismo?
¿Qué imagen das?
La del que no llora ni por tristeza ni por amor,
ni siquiera por la traición de una mujer.
La del que se muere de risa de su dolor.
La del que no se a-tre-ve
a mirarse frágil
vulnerable.
DANIEL
No mames; ¿por qué lastimas?
PATRICIA
Te lloré mucho, un chingo.
No importa si la tal Regina fue de veras tu reinita
o no, o de la puntita nada más…
tu otro yo, tu ser mismo, dijiste;
lo que importa, Dan, es que tú lo dijiste, me lo dijiste.
Y las palabras tienen peso, hay consecuencias.
DANIEL
Vamos a intentarlo.
PATRICIA
Ya no.
Lo nuestro se acabó.
Mucho antes de que apareciera Jacinto, se acabó.
No está relacionada una cosa con la otra.
Chao.
DANIEL
Espérate.
Cuídate.
PATRICIA
Sí. También tú.
DANIEL
Podrías haber guardado silencio…
Pero…
El que tiene la última palabra, tiene el poder, el control.
Lo sabes, ¿no?
PATRICIA
No lo había pensado, pero…
DANIEL
Pero tengo razón.
PATRICIA
Sí. Supongo.
Chao.
DANIEL
¿Sólo lo supones?
PATRICIA
No lo hagas más difícil.
DANIEL
¿Qué hice?
PATRICIA
Nada.
Bye.
DANIEL?¿Por qué, Pato?
¿Por qué?
PATRICIA:
Por todo lo que ya dijimos.
Chao.
DANIEL
OK.
Pausa.
Chao.
Pausa.
Hasta luego.
Pausa.
Patricia se aleja.
Daniel llora en silencio.
XXII. TREN ESPACIAL
Haruki y Hiroko comparten un hot-dog.
HARUKI
¿Y no hay manera de que ocurra digamos
un aborto de universo?
HIROKO
Este…
HARUKI
Ah, jijo. Discúlpame.
Fue sin querer… no quise…
Hiroko… ¿me crees?
HIROKO
No, no…
la pregunta es buena.
Estoy pensando… cómo te lo contesto.
Y he tenido otros abortos, Haruki.
Antes y después del nuestro, ¿vale?
Ya llovió. Ya hubo un tsunami desde entonces.
En fin…
HARUKI
Sin fin.
HIROKO
Eso.
El Universo, el nuestro, cualquiera,
nace de una catástrofe y termina con otra.
A veces surge una burbuja tan grande,
una región del espacio tan enorme y estable
que se traga a las demás burbujas…
no sé… eh…
HARUKI
Hiroko
de veras
no quise decir nada con eso.
HIROKO
Lo sé, lo sé.
Se crea así una suerte de Universo Nivel 2
o sea un Multiverso que contiene a varios Universos.
Como si fueran burbujas pues, tal cual.
Los límites… son membranas.
Todo lo que conocemos parece estar compuesto de membranas.
Dos Universos paralelos pueden existir uno muy cerca del otro
y sin tocarse realmente.
¿Sabes?
HARUKI
El meollo es que somos membranas.
HIROKO
Exactamente.
HARUKI
Y al contacto creamos nuevas membranas.
HIROKO
Nuevas realidades.
HARUKI
Ya caigo.
HIROKO
Imagina ahora un sistema de coordinadas polares…
y luego convierte eso en una esfera…
que contiene varias esferas…
un sistema de once dimensiones
y puede ser que a veces
dos o más dimensiones
convivan en el espacio,
¡en el tiempo!
HARUKI
Ajá… ok… ¿o sea?
HIROKO
O sea que es posible que aquí mero,
justo frente a nosotros… sobre nosotros… a través nuestro incluso…
esté pasando ahora mismo un terodáctilo…
porque existe un Universo como el nuestro
en el que la Tierra no recibió impactos de meteoros gigantes
ni en Yucatán, ni en la India, ni ni ni en Timbuktú…
ya me perdí, ¿ves lo que provocas?
Ah sí, que no cayeron piedrotas en el jurásico…
y entonces aun existen los grandes reptiles…
HARUKI
Y no hay homo sapiens… ¿eso?
HIROKO
Exactamente.
O sí…
pero en condiciones muy distintas.
HARUKI
O sea que hay un planeta…
en alguna dimensión…
en el que tú y yo nunca hemos existido…
HIROKO
Y otros en los que si existimos pero con vidas distintas,
paralelas pero distintas…
a veces nos conocimos, a veces no…
a veces no te quedaste en Italia con una cantante de ópera…
a veces no volviste…
a veces te ahogaste en Tolantongo…
HARUKI
A veces no se instaló tu ex tres meses en la casa de huéspedes…
HIROKO
¿En esa dónde los huéspedes parecíamos nosotros?
HARUKI
Exactamente.
HIROKO
A veces Mario no fue nunca mi marido,
o lo fue hasta la muerte.
A veces te quedaste con… eh…
HARUKI
Isabella… pero lo dudo…
HIROKO
En este Universo lo dudas;
pero en otro jamás lo dudaste,
o un camión te atropelló, o yo misma lo hice.
HARUKI
¿Lo hubieras hecho?
HIROKO
Lo llegué a pensar.
Lo pensé con tal intensidad, ni te imaginas,
que es probable que de ahí se desprendiera un yo asesino.
¿Te das cuenta de las implicaciones morales de la Teoría M?
HARUKI
No… pero me doy cuenta de que me salvé
de quedar embarrado en el cofre de tu Lamborghini Diablo color… ¿qué color?
HIROKO
Adivina.
HARUKI
Verde, claro.
HIROKO
Ah-ah, nop… en esa vida,
además de tener ovarios para matarte
y dinero para comprar todo,
mi color favorito es guinda,
y tu sangre se mimetiza en el cofre de mi Diablo guinda.
HARUKI
Mi sangre es entre azul y buenas noches.
HIROKO
Pues sí.
Por cierto, principito… este… ¿qué te iba a decir?
¿Qué haces aquí?
HARUKI
Vine a tomar fotos.
HIROKO
¿Eh? ¿Y la cámara?
HARUKI
La olvidé en el carro. ¿Y tú?
HIROKO
¿Yo? No sé. La Feria me ayuda a pensar, creo.
Pero creo que olvidé la cabeza en el carro…
HARUKI
¿Comemos?
HIROKO
En otro Universo nos comemos uno al otro…
HARUKI
¿Será? ¿Poco a poco o de un bocado?
HIROKO
¿Te das cuenta, Haruki?
HARUKI
No sé, Hiroko… ¿de qué?
HIROKO
Puedo probar hacer lo que me venga en gana contigo
porque de cualquier forma en otro Universo hice, hago o haré otra cosa.
Es la muerte de la responsabilidad, del existencialismo.
Nadie es responsable de nada, ni Dios, ni el Diablo, ni el Hombre.
HARUKI
Todo caiga en la Mujer pues. Así sea.
HIROKO
Vamos a mi casa. Quiero todo contigo y lo quiero ya.
HARUKI
Va que va.
Sonríen y se miran en silencio y al fin se alejan por caminos opuestos.
XXIII. MONTAÑA RUSA
Gumaro tira golpes al aire cada tanto. Se cree boxeador. Fuma en cadena. Se revuelve el cabello. Ríe y bosteza alternativamente.
ALEJANDRO
¿Estás arrepentido?
GUMARO
No me arrepiento de nada.
Soy un chico malo, soy una mala mujer.
Pero…
ALEJANDRO
¿Pero?
GUMARO
¿Qué?
Si me drogo, me empiezo a hinchar
y es cuando se me mete un güero fornido;
ese cabrón es el que me calienta contra los demás.
Pero ya no me drogo.
ALEJANDRO
¿Cómo es ese güero? ¿Cómo se llama?
GUMARO
No mames
estoy medio loco
pero tampoco platico con él.
Entonces le rezo a mi Dios
me vuelvo un ángel poderoso.
Neta.
Largo e ininteligible rezo.
Dios quiere que no me muera.
Yo digo que voy a vivir como ciento cincuenta años más.
ALEJANDRO
¿Por qué crees eso?
GUMARO
Son sólo mensajes que recibo.
Empieza a rezar quién sabe qué y a golpearse en el pecho.
¿O será que ya me voy a morir?
ALEJANDRO
¿Por qué?
GUMARO
Es que luego siento como que me pasan un machete por los brazos.
¿Crees que me voy a morir?
ALEJANDRO
Todos nos vamos a morir algún día.
GUMARO
Ãndale.
ALEJANDRO
¿Por qué te cortaste la oreja?
GUMARO
Estaba limpiando el riel de la Montaña Rusa.
Y verga.
Pausa. Murmura.
Es que extrañaba el sabor de la carne humana.
ALEJANDRO
¿A qué sabe?
GUMARO
A barbacoa.
Bien rico.
Mi güey me supo más rico.
ALEJANDRO
¿Por qué te comiste a tu güey?
GUMARO
¿Mi güey? ¿El Güicho?
Me lo cogí al Güicho un día.
Bien pasados.
Normal.
Y verga.
Me acuerdo.
Puto Güicho me debe quinientos varos.
Agarré un cable y le solté unos putazos.
Cuando lo amarré, el puto sabía que se iba a morir.
Le aplasté la cabeza con un bloc de concreto.
Colgué al muertito boca abajo hasta desangrarlo.
Raspé el estómago.
Freí unas tortillas con la grasa de las vísceras.
Le corté una pierna y la puse a coser
con su chilito habanero
limón
cebolla.
Bien rico, güey.
Fue que se me ocurrió sacarle todo lo de adentro…
el corazón, el bofe, las costillas.
Estaba bien rico, sabía a borrego.
Me comí el riñón.
Dejé los pellejos porque estaban correosos.
A las moscas les gustó una costilla,
chingo de moscas ahí paradas y dando vueltas.
Esa no me la comí.
Me dio asco.
¿Tú te la comerías?
ALEJANDRO
No.
GUMARO
¿Y tú, güey?
MARIO
No.
Tampoco.
GUMARO
¿Y tú no me vas a preguntar nada?
MARIO
Eh… sí.
¿Te gusta el futbol?
GUMARO
El futbol.
No.
Pasa lo mismo en todos los partidos.
En todos.
MARIO
En todos.
GUMARO
Todos los partidos están arreglados.
MARIO
Están arreglados.
GUMARO
Te repites.
Se repite este güey.
Se repite.
Como el fut.
¿A poco no se repite siempre lo mismo siempre?
MARIO
Siempre.
GUMARO
Me caes bien.
¿Qué otra cosa?
Pregúntame otra cosa.
Pregunta.
MARIO
¿Te gusta La Feria?
GUMARO
¿Los juegos?
Sí.
A veces.
Se repiten.
Suben, bajan, dan vueltas.
Ya me voy.
Ando medio inquieto.
Hay que barrer, güey.
Enciende otro cigarro.
Hay que…
Gira el cuello para que le truenen las vértebras cervicales.
… barrer.
Pero no me preguntaste lo más importante.
¿Qué siento al matar?
¡Ah!
Pues nada.
No se siente nada.
Es como matar a un pollo.
Gumaro se aleja.
Alejandro toma notas en su libreta.
Mario apaga la videocámara
XXIV. RATÓN LOCO
Leo y Ãngel se masajean y apapachan uno al otro.
LEO
No sé quién eres.
No sé quién soy.
Quién es nadie.
Me caga sentirme así.
Pero me pasa bien seguido.
ÃNGEL
Y.
LEO
¿Qué?
ÃNGEL
Y.
No pero.
Y te caga.
Y te pasa bien seguido.
Como te caga sentirte así,
te caga ser quien eres,
y te pasa bien seguido.
La conjunción copulativa siempre es mejor que la adversativa.
LEO
Bueno, eso que ni qué,
prefiero copular que oponer.
Siento que me quemo por dentro.
ÃNGEL
Ya ves.
LEO
Y busco en un abrir y cerrar de ojos el incendio.
O veo de reojo el humo de la niña.
O me entierro en la mirada fija y cenicienta.
Ah. ¿Y… o?
ÃNGEL
No. O… no.
Siempre es mejor y.
No hay disyuntiva tampoco.
Se siente todo eso junto, ¿no?
LEO
Y a veces mata al mar una mirada perdida.
Y se apaga el fuego de las bocas en el mirador.
Y me busco y me busco y no me busco.
Leo ríe.
Ãngel se esfuma.
Leo queda quieta, la mirada perdida, la media sonrisa.
XXV. MARTILLO
Lidia, Jacinto y Mateo discuten airadamente.
LIDIA
En serio lo digo.
Todas las historias de amor son cursis.
JACINTO
Ajá.
Pero ¿qué es lo cursi?
LIDIA
Yo qué sé.
JACINTO
Lo cursi no es bueno ni malo
ni feo ni bonito
ni divertido ni aburrido ni nada.
No es nada.
Es una negación;
lo contrario de lo distinguido.
El amor se distingue.
Se ve a leguas cuando alguien está enamorado.
El sentimiento no se oculta tras las ideas.
Hay que comprender y utilizar el sentimiento
simultáneamente
como un modo de conocimiento y una práctica social.
Tener educación sentimental es usar las emociones con fines epistemológicos.
Conocer el mundo a través de los sentimientos.
Sentir al mundo, desglosar ese cúmulo de sensaciones.
Una corazonada es una ocurrencia analítica inconsciente.
Y ahora piénsalo,
date cuenta que no estás sola,
que en todo intercambio humano existe un tránsito de emociones,
y que estas emociones son envolventes,
son un fenómeno social,
y tienen consecuencias tan simples como un casorio,
o tan complejas como la decadencia de un imperio.
MATEO
¿Y?
JACINTO
Las emociones son hechos socioculturales.
El amor es cultura; lo cursi también.
El hot-dog es cultura. La cecina es cultura.
Pero lo cursi es nostálgico.
El amor en cambio crea y destruye,
fulminante o poco a poco,
a hombres y a mujeres,
jóvenes y viejos,
naciones enteras.
La nostalgia es un testigo anacrónico.
Lo cursi interiorizado es pura nostalgia,
la absorción de la pérdida original,
la madre, el confort del útero,
en el cuerpo textual de la memoria,
la negación del tiempo histórico y el cambio.
El amor no es negación.
Mejor aun, el amor es afirmación,
nos afirma como seres vivos,
nos prepara para la muerte.
El amor es distinguido, no cursi.
Y no creo tampoco que lo cursi sea vulgar, ojo.
Lo cursi es sin duda clasemediero,
no tiene distinción alguna ni en el ámbito estético,
ni en el social.
Y sin embargo es tan irrepetible como el amor,
por eso es fácil confundirlos.
Sólo lo vulgar es repetible.
Ningún amante sincero,
ningún cursi que se precie de serlo,
se atrevería a copiar las artes amorosas o la cursilería de otro.
La diferencia radica en que el amoroso busca el bien del otro.
El amoroso es un luchador social.
El amoroso advierte que el salario mínimo no alcanza para la canasta básica.
El amoroso, como el vulgar, es astuto.
Pero siempre hay un pero.
Pero el intelecto sin corazón es infinitamente cruel.
El amoroso es un ser religioso. Devoto.
El cursi es pagado de sí mismo.
Sólo interesado en su propio bien.
El cursi se interesa tanto por sí mismo
que no puede ser vulgar ni malvado,
por lo menos.
Es devoto de sí mismo.
El amoroso es devoto del otro.
Por eso es religioso y no idólatra como el cursi.
Pero creo que los deberes religiosos
consisten en hacer justicia,
compasión amorosa ,
abocarse a hacer feliz al prójimo.
Felicidad universal.
Hacer felices a los hombres,
a los seres humanos pues,
a los animales, a las plantas, al mundo todo.
Ya sé qué me vas a preguntar.
¡¿QUÉ ES LA FELICIDAD?!
La felicidad no es mero placer.
Es una emoción profunda que nace de adentro hacia afuera, no al revés.
Y nace de la satisfacción mental y moral de ser quien eres,
de tus valores,
del cómo usas tu tiempo y tus medios con miras más allá de ti mismo.
¡EL AMOR NO ES CURSI, NI VULGAR, NI CRUEL!
¡EL AMOR ES FELIZ, EL AMOROSO ES FELIZ, CHINGADA MADRE!
El amoroso no contamina el ambiente como el cursi.
Aunque.. bueno… incluso lo cursi tiene lo suyo.
Pero lo vulgar.
Lo vulgar…
Lo vulgar es el mayor contaminante.
El vulgar es siempre agresivo, terco y estúpido.
En cambio, el cursi es al menos inofensivo, dócil, atento.
Pero… pero pero pero…
El amante… ah, el amante es intenso,
a la ofensiva, no agresivo pero…
PERO vive siempre a la ofensiva,
en cada aliento, a cada instante;
es un caníbal en potencia;
todo amante es capaz de devorar en un arrebato intempestivo al ser amado.
Por eso…
ama a tu prójimo como a ti mismo.
Sí. ¡Pero en serio!
Sin echarle sal al caldo, ni leña al fuego.
¿Tengo razón o no?
¡¿O no?!
MATEO
Ja, yo nunca me comería a Lidia.
JACINTO
¿Cómo sabes?
MATEO
No soy esa clase de persona.
JACINTO
¿Cómo sabes?
Tal vez un día te den ganas de comerte a alguien.
A la sazón…
sólo así vas a saber qué clase de persona eres.
XXVI. ALADINO
Nacho y Amy salen de la Feria al atardecer.
NACHO
¿Cuerpo de plátano?
AMY
Tú sabes,
delgado y y y ¿cómo se dice?
slouch
a bit slouch
you know, like…
get it?
NACHO
Ah. OK.
AMY
¿Y cómo se dice?
NACHO
Encorvado.
AMY
Encuervado.
NACHO
No
AMY
¿No?
NACHO
Ah-ah
AMY
Huh?
NACHO
Nada, güey.
Todo cool.
Me gusta cómo hueles.
Cómo te vistes
AMY
People are strange, right?
Soy rara.
Yo sé.
NACHO
Pues me gusta tu estilo.
AMY
Perfect answer, mi caballero.
NACHO
Que sea tu propio estilo, me gusta.
Prefiero medio cursi que totalmente palacio.
AMY
You prefer kitsch to totally palace?
What the…?!
NACHO
It’s a Mexican thing.
You wouldn’t understand.
AMY
Whatever.
Anyway;
me gustas, Nacho.
NACHO
Y tú me gustas a mí.
AMY
Amy
Eeee-iiii-mmmm…
NACHO
Ya sé, güey.
Era un chiste.
Malo
muy malo.
I like you, Amy
a lot
en mexicano me gustas un resto, chavala
AMY
Gracias por besarme antes que yo a ti.
Me sorprendes todo el tiempo.
NACHO
¿Yo? ¿A qué hora que ni cuenta me di?
AMY
Me ayudos a saltar la reja de la feria
y pasaste el noche conmigo
y aquí estás,
llegaste a la cita,
pasaste un día enterrito en la fería,
y aquí estás,
y no pensé que lo vas hacer.
NACHO
Ah. Eso.
Compartes mi afición por los juegos mecánicos.
O contar basura. Yo qué sé.
Sí aquí estoy.
Aquí estamos.
AMY
Quiero compartir mi cama contigo.
NACHO
¿Ya de plano?
AMY
No te gusto.
NACHO
¡Cómo crees!
No es eso, de veras, por ésta, neto,
es que
es que pues
o sea las chavalas mexicanas
no pus no
no tan rápido
no en la first date
¡no ha pasado ni un día, güey!
AMY
Pues se lo pierden ellas
¿Y tú qué?
¿Te gusta experimentar en la cama?
¿O siempre missionary position?
NACHO
No, qué hueva.
Soy un animal en la cama.
Siempre de perrito o de cangrejo.
AMY
So, seriously, this is quite important for me.
Do you abuse the mama-papa position?
The fucking male superior deal?
NACHO
De hecho, al contrario.
Mi máxima fantasía es que me agarres dormido,
una mujer preciosa como tú,
no, como tú; tú mera, sólo tú,
que tú me violes,
que me tomes con violencia.
AMY
You’ll have a dominatrix forever and ever and ever
as long as you keep on killing me softly with your ding-dong.
What? ¿No sabes qué es tu ding-dong?
El Presidente, dude.
NACHO
Ah.
Te amo.
AMY
Have I told you lately that you’re sexy?
Se besan al ritmo de “Sexy Boy†de Air.
Termina “La Feria”
Agradecimientos a Charles Mee, Jacinto Benavente, Emile Durkheim, Nöel Valis, Alejandro Almazán, Sisu González, Berenice Romero, Andrea Spanó, Miguel Alcubierre…

* Especial de Especial para para emeequis.

1054 poemas antes del fin del mundo

Sábado, Enero 30th, 2010
130 casi esquiva
y
y extravié la mirada en el remolino de tu ombligo
y tras la ducha de luna llena entre sirenas desgarradas
y tras la loma de tu sombra resucitadas
y en la boca de un volcán al borde de la noche tímida
y casi esquiva
y casi nunca pierdo del todo la mirada
y casi siempre la encuentro de nueva luna en cuentos brunos
y húmedos
y en lo más recóndito del bosque tupido
y verde en tus ojos frescos
y feroces
y netos
y ya
y

* Especial de Especial para para emeequis.

Acero y Algodón

Sábado, Diciembre 19th, 2009
¿Cómo se llamó la obra?
Primer Acto
Ayer vi en sueños una voz blanca, escuché su tersura, sentí su resplandor en mi rostro. “Nicolás,†me llamó. Supe enseguida que se trataba de la reina de las hadas nocherniegas porque sólo ella, mi papá y la gente que más me conoce me dice Nicolás en vez de Víctor o Guillermo. “Quihúbole, reina,†le dije vicentinamente (bizantinamente ha caído en desuso). “Brother, fíjate que vengo de casa de la verde, ¿te acuerdas de ella?†“Eh, no.†“Bueno, ella. Y que me embarulla y ahí voy yo a creerle que hoy es el solsticio de invierno.†“Sopas, qué mala onda, ¿y entonces?†“Que ya me fui de compras al Mercado de Sonora por unos enseres que deseó la Pirinola… ups, y pues ahí te los encargo.â€
Y bien, a ver, ¿alguien sabe qué se supone que se hace cuando el ratón de las muelas, o santa clos, o el mesías o el hada madrina entra o hace mutis antes de tiempo? Yo no sabía. “OK,†me dije, “ante todo, debo mantener la calma. Todo lo que tengo que hacer es decirle a Inés Pirinola algo parecido a la verdad; algo así como que a la siempre bien ponderada y dichosamente esperada night fairy se le hizo un poco tarde, y pues que tarde para los seres fantásticos es lo inverso que para nosotros, y que por eso llegó antes a la casa a dejarle sus regalos, y que ni tiempo tuve de decirle nada, y que cuando acordé no vi más que una suerte de resplandor azabache de luna nueva que se escabullía por la celosía de su recámara, y que ya no es necesario adornar la casa con bailarinas de cartón y acuarela, y que ya con ver luz negra y bailar de gusto por toda la casa se daba por bien servida el hadita, y que lo más bonito de la fiesta de todos modos es pintar todos juntos los deseos y sentimientos de nosotros para los otros sin ver y sin hacer trampa.â€
Y esto de estar inventando fiestas para ir más o menos acorde con el entusiasmo navideño colectivo, pero sin perder el estilo ecologista, ateo, laico, post-new age, kitsch, mamberto y bien padre, is no picnic at all. Pero vale la pena el desgaste porque una cubetilla con su juego miniatura de escoba, recogedor, trapeador y jalador, después de semejante cuento, causa el efecto perfecto y ahorras un montón en baterías, instructivos, banquetes, árboles, esferas, velas, moños, más esferas y demás adminículos propios de la navidad y la januká y cualquier ritual derivado de la apoteosis prehistórica durante el solsticio de invierno.
Segundo Acto
Empezó a llover café en mi barrio. Me acordé de pronto de mi primera reencarnación ya como homo sapiens propiamente. Me acordé de la última apoteosis prehistórica durante el solsticio de invierno que pasé con el clan del oso hormiguero. Morí viejo, sabio, reverenciado y chismoso, more or less a los veintiocho años —según Grrgarr, treinta.
No… creo que ya me confundí con la antigüedad que es un poco más acá que la prehistoria, pero no tan acá como vivir en la Condesa Posmo de la ciudad más densa del mundo. El lector sabrá comprender y disculpar mis confusiones resultas de un promedio de tres reencarnaciones por siglo que, en 250 mil años, equivalen a la postre a 7,500 vidas, give or take uno que otro aborto premeditado y necesario.
Y bueno, total que el rollo fue que desde el principio de la primavera estuvimos almacenando viandas como hormiguitas (de ahí el nombre del clan del oso hormiguero —secta separatista del clan del oso cavernario, por supuesto— que nos distinguía como los más lengua larga de la comarca). Y luego vino y la hecatombe. Quiero decir que los jugos de fruta habían fermentado noblemente y que el asado estuvo buenísimo. Matamos a casi todas las bestias domésticas para almacenar carne en el refrigerador natural de los meses de hambre entre el solsticio de invierno y el equinoccio de primavera.
Luego no me acuerdo a quién se le ocurrió meter a Saturno y al Sol. Y luego que el Sol Invicto es Jesús que también se hace llamar Quetzalcoatl, alias, San Nicolás o Santa Clos, que ya no puede abrazar a los niños por aquello de la influenza.
Tercer Acto
Afortunadamente, en el siglo 21 llegó el Papa Nicolau Quinto de México y Benedictus no me acuerdo qué número de Roma, y ahí en Avenida Revolución, a un lado del Teatro Helénico, venden unas natas que no tienen madre, y de ahí que también se le conozca como el Papa Natas number one de la Guadalupe Inn; aunque la historia lo conocerá como el curita autoadherible y colaborador de los Nazis, el ilustre Josefo Ratinguer, o algo así… bueno, ese güey, nos aclara el porque se celebra que Jesús nació siete años y una semana antes de sí mismo, un 25 de diciembre del año 7 AC: obvio, la anunciación (o sea, el santo predictor) fue exactamente nueve meses antes, un 25 de marzo. Sin comentarios, digo, ¿cómo le discutes a eso? El argumento es categórico y definitivo.
Cuarto Acto
Rockdrigo nació el 25 de diciembre de 1950 en la ciudad del cangrejo bravo, Tampico, Tamaulipas, 270 días exactitos después de que el ingeniero naval Manuel González Sámano hiciera el amor con su señora esposa, doña Angelina Guzmán.
Algodón: ¿Cómo se llamó la obra? “No tengo tiempo de cambiar mi vida.†Pero eso es acero de otro cañón y despropósito de año nuevo. ¡Felices saturnales!

* Especial de Especial para para emeequis.

1054 poemas antes del fin del mundo

Miércoles, Diciembre 9th, 2009
412. duelo
mentiste devoción
el cangrejo ha muerto
donde la mañana es balde de piedra
engañaste celo
la piedra es mustia y porosa
y la tempestad nos arrastra al infierno
adulteraste fe
el infierno es piélago álgido
cuando las sombras chorrean su bisbiseo escarlata

* Especial de Especial para para emeequis.

Acero y Algodón

Lunes, Noviembre 30th, 2009

Alcohólicos Acrónimos

Si una posible consecuencia de la Teoría-M de la física se comprueba, entonces cualquiera puede arriesgarse a hacer lo que le venga en gana, sin temor a equivocarse. No hay equivocación posible en un Multiverso con destinos paralelos. Talvez en este planeta no sea más que un Anónimo Don Nadie (ADN), mas en algún otro Universo Paralelo Singular (UPS) soy el Salvador de México y Presidente del Empleo.

Quienes proponen la M especulan por ejemplo que puede existir un UPS en el que el Día “D†(D) fue un rotundo fracaso y el Fascismo Unido Ciudadanizado y Kitsch (FUCK) domina la Tierra prima de la nuestra (T1). Es posible también que en ese contexto los infames Camisas Doradas (CD) de la Acción Revolucionaria Mexicanista (ARM), se ganaran en 1935 el apoyo mayoritario de sus connacionales, le partieran su mandarina en gajos a las organizaciones reunidas en un Frente [Auch] Popular (F[A]P), entre otras el SME (ése me suena, me suena), la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (los LEAR, que no atendieron el “No te interpongas entre el dragón y su furia†Rey Lear 1.1) y el Partido Comunista (luego nomás Socialista y Amplio) Mexicano (PeSAMe).

En fin, vamos a suponer pues que en México nos metieron el CD y suenan recio “Las golondrinas†a liberalismo y socialismo por igual, bye bye México lindo y ardido. Ni modo. Total que en aquel imborrable 20 de noviembre de 1935, como parte de las celebraciones del cuarto de siglo del inicio de la gesta revolucionaria, después de soltar madrazos y albazos a los traidores y enemigos extranjeros de la patria (léase: sindicalistas, intelectuales, artistas, homosexuales, izquierdistas, judíos y chinos, entre otros), the long ARM of la Ley de Herodes mató a balazos a Vicente Lombardo Toledano (mismo que en este Universo nuestro salió vivo del atentado).

Por supuesto, la duda ofende, los muertos y heridos en la reyerta fueron acusados de comunistas-calzonudos-nacos provocadores y rijosos. Luego entonces se volvió inaplazable la renuncia a la Presidencia de la República Mexicana (PRM) de Lázaro Cárdenas del Río, quien fue inmediatamente exilado a España por el general brigadier villista villano villamelón desertor vasconcelista-callista-fascista-foxista-leninista, Nicolás Rodríguez Carrasco (cualquier parecido entre los políticos del UPS y los de nuestro Universo es mera coincidencia). Presidente Vitalicio de México hasta su muerte en 1970, víctima de un paro cardiaco fulminante mientras gritaba Goooooooool en la final en que La Constelación Dorada venció por la mínima diferencia a la verde-amarela del Conde Pelé, para conquistar el Trofeo Jules Rimet —tras un remate de nariz de Enrique “Cyrano†Borja a los 90—, Rodríguez Carrasco dejó un legado sin parangón en el México Requeteconocido (haz de cuenta la época de oro del cine nacional hecha realidad). Al día siguiente, los diarios nacionales publicaron a ocho columnas: “México gana el Mundial por una nariz†y “Los mexicanos dejamos el corazón en la canchaâ€.

A la muerte de Rodríguez Carrasco, el Partido Acción Nacional (PAN), heredero de la Acción Revolucionaria Mexicanista, atendiendo la presión internacional, decidió abrirse a la democracia y se inició el Plan Nacional de Desarrollo PAN y circo. El Arzobispado de la Ciudad de México —en cuyo seno recayó la dura labor del interinato de acuerdo a la Constitución de 1935— convocó a elecciones libres en las que participaron, además de los accionistas nacionales, las principales fuerzas políticas opositoras, ya legalizadas por la administración carrasquista: Partido Acción Sinarquista (PAS), Partido Unión Nacional (PUN) y Partido Eclesiástico Nacional de México (PENDEX). Por fortuna, los cuatro partidos se coaligaron para garantizar la supervivencia de la patria ordenada y generosa imaginada por Carrasco, y así es como llegó al poder, por primera vez en la historia de las democracias occidentales, un niño de ocho años, Felipe de Jesús que, cual Oscar y su tambor de hojalata, nomás no crece y hace pataletas hasta la deformidad psiquiátrica.

Debido a su corta edad (y visión), Felipe de Jesús se ha dedicado a jugar a los soldaditos de plomo y a buscarse un martirio japonés semejante (por fraudulento) al del santo mexicano a quien debe su nombre. Así pues, el FUCK decidió entregar la soberanía de México a los poderes fácticos de la derecha que —asegún la Wikipedia de esta dimensión conocida (vamos a creerle nomás como ejercicio)— son ABM, Coparmex, Concamin, Concanaco, Canacintra, CCE y PROVIDA, entre otros (cualquier parecido entre estos poderes del UPS y los de nuestro Universo es mera coincidencia).

Luego, una vez pasados los efectos del alcohol y el hada verde, en plena cruda realidad, me di cuenta de las implicaciones morales de la M aplicada a la política mexicana. ¿Qué más da si arruinamos el patrimonio nacional, le jalamos la cola al tigre de la inseguridad y creamos el mayor índice de desempleo y pobreza en décadas, si de todas formas habrá otros UPS en los que México dio un giro de 180º en su política económica y social para que millones de mexicanos paralelos vivan serenos y morenos (ah, es que en esos UPS no hay calentamiento global, y nos bronceamos bien y bonito en cueros sin temor al dengue de ultravioletas y ultraderechistas)? Salud.

Algodón: Me pregunto si el reventón del Bicentenario de emeequis (que cumple con su edición 200) va a ser tan controversial como el del 16 de septiembre del 2010, con erratas del tamaño de “Sufragio Electivo†en los billetes de a 100. Se me ocurre una para la portada: “Periodismo Endebleâ€. Pues total, qué tanto es tantito, diría el Banxico; pero eso es acero de otro cañón.

* Especial de Especial para para emeequis.

1054 poemas antes del fin del mundo

Sábado, Noviembre 28th, 2009

11. Nf3 d5 rey negro a guiño

el sol revienta
en la crin de la yegua blanca
que relincha en la línea de combate

sus ojos albinos
hechizan al amoroso pinot noir
que bulle y se alborota en Casablanca

la conciencia bruna y sombría
dicta a su primera nube tormentosa
la sentencia de muerte al alborotador cumplido

* Especial de Especial para para emeequis.

Cangregoteca: How to find the Crab Nebula

Sábado, Noviembre 14th, 2009

YouTube – What’s Up For November – The Crab Nebula

* Especial de Especial para para emeequis.

Acero y Algodón

Martes, Noviembre 3rd, 2009

Si muero por ti, ¿soy cursi?

Transcribo una conversación que soñé en mi velorio, la última vez que morí de amor: “Ay, ya,†dice Lidia. “Todas las historias de amor son cursis.†Jacinto no da cuartel, “Ajá, pero ¿qué es lo cursi?†La mujer de mis sueños responde contundente, “Yo qué sé.†Y que se arranca mi alter-ego el Jacinto: “Lo cursi no es bueno ni malo, ni divertido o aburrido; es una insuficiencia, eso a lo que le falta distinción. El amor, en cambio, se distingue. Sabemos enseguida que alguien está enamorado. El sentimiento no se oculta tras las ideas. Hay que entender y usar el sentimiento como un modo de conocimiento y una práctica social a la vez. La educación sentimental exalta el uso de las emociones con fines epistemológicos. Sin duda, las emociones humanas tienen una base psicobiológica, mas sin embargo son envolventes, un fenómeno social de consecuencias simples como un matrimonio, o complejas como la (des)aparición de un imperio.â€

Incrédulo, con hartas ganas de boicotear mis quimeras, interrumpe Mateo, el marido de la diosa por la que muero. No dice mucho, mas lo dice todo: “¿Y?â€

No hay nada más molesto que filosofar en brazos de Morfeo, pero no me deja opción: “Las emociones son hechos socioculturales. Lo cursi es nostálgico. El amor crea y destruye hombres y mujeres y naciones enteras. La nostalgia es un testigo anacrónico. Lo cursi interiorizado es pura nostalgia, la absorción de la pérdida original, la madre, en el cuerpo textual de la memoria, la negación del tiempo histórico y el cambio. El amor no es negación. Mejor aun, el amor es afirmación, nos afirma como seres vivos, nos prepara para la muerte. El amor es distinguido, no cursi. Y no creo tampoco que lo cursi sea vulgar, ojo. Lo cursi es sin duda clasemediero, no tiene distinción alguna en el ámbito estético, ni en el social. Y sin embargo es irrepetible, como el amor. Por eso es fácil confundirlos. Sólo lo vulgar es repetible. Ningún amante sincero, como ningún cursi que se precie de serlo, se atrevería a copiar las artes amorosas o la cursilería de otro. La diferencia radica en que el amoroso busca el bien del otro. El amoroso es un luchador social. El amoroso se da cuenta que el salario mínimo no alcanza ni siquiera para la canasta básica. El amoroso, como el vulgar, es astuto. Pero. Siempre hay un pero. Pero el intelecto sin corazón es infinitamente cruel. El amoroso es un ser religioso. Devoto. El cursi es pagado de sí mismo. Sólo interesado en su propio bien. El cursi se interesa tanto por sí mismo que no puede ser vulgar ni malvado, por lo menos. Es devoto de sí mismo. El amoroso es devoto del otro. Por eso es religioso y no idólatra como el cursi. Pero creo que los deberes religiosos consisten en hacer justicia, compasión amorosa y abocarse a hacer feliz al prójimo. Felicidad universal. Hacer felices a los hombres, a los seres humanos pues, a los animales, a las plantas, al mundo todo.â€

Mateo pretende interrumpir, pero ya encarrerado el Jacinto: “Ya sé qué me vas a preguntar. ¡¿QUÉ ES LA FELICIDAD?! La felicidad no es mero placer. Es una emoción profunda que nace de adentro hacia afuera, no al revés. Y nace de la satisfacción mental y moral de ser quien eres, de tus valores, del cómo usas tu tiempo y tus medios con miras más allá de ti mismo. ¡EL AMOR NO ES CURSI, NI VULGAR, NI CRUEL! ¡EL AMOR ES FELIZ, EL AMOROSO ES FELIZ, CHINGADA MADRE!†Jacinto hace una pausa dramática, antes de revelarse como el muerto en el velorio: “El amoroso no contamina el ambiente como el cursi. Aunque… bueno… incluso lo cursi tiene lo suyo. Pero lo vulgar es el mayor contaminante. El vulgar es siempre agresivo, terco y grosero. En cambio, el cursi es al menos inofensivo, dócil, atento. Y el amante… ah, el amante es intenso; no es agresivo, aunque vive siempre a la ofensiva, en cada aliento, a cada instante; es un caníbal en potencia. Todo amante es capaz de devorar en un arrebato intempestivo al ser amado. Por eso… ama a tu prójimo como a ti mismo. Pero en serio. Sin echarle sal al caldo, ni leña al fuego. ¿Tengo razón o no?â€

Mateo traga saliva y ríe para ocultar el miedo a sí mismo: “Yo nunca me comería a Lidia.†Y Jacinto arremete con un rotundo y matador “¿Cómo sabes?†Todavía mi rival se atreve a salir respondón, “No soy esa clase de persona.â€

Y la alarma del reloj suena al compás de una sonrisa socarrona: “¿Cómo sabes? Tal vez un día te den ganas de comerte a alguien. A la sazón… sólo así vas a saber qué clase de persona eres.â€


Algodón: Al ritmo de The Doors y su “Hello, I love you; won’t you tell me your name?â€, Dr. Love ofrece en su página web (http://www.lovecalculator.com/) The Answer a todas tus tribulaciones amorosas. Una simple calculadora mide la compatibilidad de dos nombres y, por ende, de quienes así se hacen llamar. Facilito. What’s your name? en el bar, servicio wi-fi en tu iPhone y ya está. Advertencia: según Dr. Love tengo una posibilidad de éxito del 91% con la mujer de la que me estoy divorciando, y 22% con aquélla de la que me ando enamorando. Ups. Seguro nuestros diputateds consultaron la compatibilidad en la relación entre Mexicano Promedio e Impuesto Abusivo, pero eso es acero de otro cañón.

* Especial de Especial para para emeequis.

Cangregoteca: Hormigas vs Cangrejo

Viernes, Octubre 9th, 2009

YouTube – Ants Vs Crabs – a surprising winner! – Ant Attack – BBC wildlife

Las hormigas son los celos que comen ansias colgados de las pestañas de la mirada del cangrejo.

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* Especial de Especial para para emeequis.

Los sueños de la Reina Sandía y el Cangrejo

Miércoles, Septiembre 30th, 2009


Cuentos para Inés, mi pirinola hermosa de seis años, con dibujos de Paola Stefani.

Copia y pega el URL:
http://www.paozen.net/htm/samaychio/index.htm

* Especial de Especial para para emeequis.

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Michael Jackson con Naomi Campbell / In the closet





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